"Бюркель и его бродячие цирки: зверинец на отдыхе в амбаре"

(1802 Пирмазенс - 1869 Мюнхен) Зверинец на отдыхе в амбаре

В цикле своих работ Бюркель занимается темой скитающихся людей, которые переезжали из места в место и путешествовали на ежегодных ярмарках со своими бродячими цирками и зверинцами. Они предлагали фантастические представления экзотических животных фермерам и гражданам за небольшую плату, часто с сопровождением впечатляющей музыки. Редко Бюркель изображает само представление, но скорее нелегкие путешествия его свиты с животными через горные перевалы, идиллически идеализированные в горной местности Верхней Баварии. В этом зрелом позднем произведении 1867/68 года Бюркель возвращается к теме в другой форме. Бродячий цирк больше не передвигается, а ночует в стойле, чтобы продолжить свой путь утром. Бюркель запечатлевает момент отъезда в своем повествовательном изображении. В то время как дрессировщик медведей уже покинул стойло со своим медведем и сопровождающим обезьянкой, остальные участники цирка готовятся: старый, изношенный конь стоит у кормушки; рядом с ним сидит дромедарий, на горбе которого сидит комедиантски наряженная обезьянка; позади них еще один медведь; трое мужчин прислонились к столбу, один из них заняты обезьяной, держащей в руках винтовку; справа мать с ребенком ждут упряжку ослика к двухколесной телеге. Настоящую картину можно датировать по тщательно ведомым продажным записям Бюркеля, в которых он перечисляет несколько версий зверинцев или "амбар с дрессировщиками медведей" 1867/68 года. Немного меньшая версия, соответствующая по деталям, теперь находится в галерее Бюркеля в его родном городе Пирмазенс. Вероятно, Бюркель использовал картину Филипса Воувермана, скорее всего "Сарай с лошадьми" в Пинакотеке в Мюнхене, в качестве источника вдохновения для композиции. Репутация Бюркеля в жанре так называемого жанрового пейзажа до сих пор базируется на его анекдотических, сельских сценах из повседневной жизни, которые он вписывает в сельские окрестности Верхней Баварии, Тироля и Италии. Выставки в Мюнхене, Дрездене и Берлине, а также Всемирные выставки в Лондоне в 1862 году и Париже в 1867 году сделали его широко известным и международно востребованным. Масло на картоне. Подпись. Упоминается в каталоге рисунков, номер 406.

Происхождение: Аукцион Weinmüller, Мюнхен, 22.11.1971, лот 1234.