11 марта 2026 г.

Агитационный фарфор СССР: история, цены и коллекционная ценность

Узнайте об агитационном фарфоре раннесоветской эпохи: его исторической ценности, аукционных ценах и роли как символа страны. Коллекционный раритет.

Агитационный фарфор раннесоветской эпохи

Фарфор с агитационными сюжетами, созданный в первые годы после революции, стал одним из узнаваемых символов нашей страны, наряду с работами Фаберже, иконописью или полотнами авангардистов. Сегодня эти изделия ценятся очень высоко и появляются на ведущих мировых аукционах. При этом в советское время фарфоровая посуда и статуэтки были привычной частью интерьера во многих домах. Однако сейчас лучшие экземпляры, особенно относящиеся к раннему периоду, стали музейной редкостью. Интерес коллекционеров к такому фарфору объясняется его исторической ценностью, ограниченной доступностью и ностальгией по ушедшей эпохе.

Мастера того времени подарили миру абсолютно новые орнаменты и подняли искусство малой пластики и росписи по фарфору на невиданную высоту. Энергия революционных преобразований и смена идеологических ориентиров вдохнули новую жизнь в это, казалось бы, традиционное ремесло, придав ему свежее звучание. В первой трети XX века развитие фарфора напрямую зависело от сложных художественных, промышленных и социальных процессов, особенно обострившихся после 1917 года.

Тарелка Советский агитационный фарфор

Наиболее ярким феноменом того времени стал именно агитационный фарфор. Со своей броской цветовой палитрой, динамичными композициями и символами новой эпохи он выполнял ту же задачу, что и плакаты с лозунгами, — служил средством пропаганды.

Неудивительно, что фарфоровые изделия стали одним из немногих экспортных товаров молодого советского государства и находили покупателей даже в странах, не разделявших большевистские идеи. Однако подлинные работы 1920–1930-х годов сегодня встречаются крайне редко и имеют высокую стоимость, что делает круг их собирателей довольно узким. Как правило, период расцвета агитационного фарфора завершился к 1927 году. Позднее оригинальные работы на революционную тему почти не создавались, но копии прежних образцов по-прежнему выпускались, в основном для экспорта. События индустриализации (с 1927 г.), коллективизации (с 1929 г.) и культурной революции (1929-1930) нашли отражение в скульптуре, предметах быта и изделиях, выполненных по специальным заказам.

Блюдо с изображением Ленина. 1924. Советский агитационный фарфор

В 1920-е и 1930-е годы советский фарфор пережил глубокую трансформацию. Наиболее заметные перемены коснулись художественного оформления изделий и, в особенности, технологий нанесения декора. Ключевым нововведением стало активное внедрение механизированных способов переноса изображения, таких как печать, аэрография и трафарет. Их массовое применение стало одной из главных отличительных черт фарфора 1930-х годов по сравнению с более ранними периодами. На небольших провинциальных фабриках в 1920-е годы, во многом из-за экономических сложностей, начали постепенно отказываться от старых, дореволюционных форм и орнаментов в пользу новых образцов. На Первомайской и других фарфоровых предприятиях продолжали развиваться традиции гончарного дела. Однако новаторские и революционные идеи, воплощенные в фарфоре Петрограда и Москвы, неизбежно оказывали влияние на продукцию заводов по всей стране.

Советский агитационный фарфор

Для создания агитационного фарфора фабрикам рекомендовалось копировать работы столичных художников, чтобы производить уникальные изделия с символикой нового государства. Так, в 1930-е годы на посуде стали изображать достижения эпохи: новейшую технику, архитектурные сооружения, станции метро, гидроэлектростанции. К поздним образцам агитационного фарфора относились также портреты политических лидеров, таких как Сталин и Калинин, а также сцены, посвященные важным современным событиям. В повседневном фарфоре со временем появились схематичные рисунки, олицетворявшие индустриализацию, механизацию сельского хозяйства, борьбу с неграмотностью, развитие образования через школы и радио, распространение общественного питания и норм гигиены. Менялась и техника декорирования: чаще использовались аэрография и трафарет, золочение уходило на второй план, а изображения дополнялись соответствующими лозунгами. Например, «за заем тракторов», «Учись по радио», «Чисти зубы».

Кто не работает – тот не ест

С 1931 года на фарфоровых заводах СССР начали создавать художественные лаборатории. Благодаря этому ключевые события тех лет находили отражение в фарфоре. Среди них — запуск первой линии метрополитена (1935), рекордные беспосадочные перелеты, строительство канала Москва-Волга (1932–1937) и открытие Всесоюзной сельскохозяйственной выставки (1939). Особое внимание также уделялось темам национальных культур, просвещения и обороноспособности страны.

Советский агитационный фарфор

'Way to Socialism', plate. 1927. Painted by artist ZV Kobyletskaya

'Путь к социализму', тарелка. 1927 г. Художница З.В. Кобылецкая

Для фарфоровых изделий 1930-х годов была характерна стилистика советской версии ар-деко, особенно в период с 1932 по 1941 год. Типичным для декоративного языка этого направления было использование контрастных сочетаний, например, «ткань-керамика». Кроме того, продукция Первомайского, Дулевского и Дмитровского заводов нередко имела сходные орнаментальные элементы. Широкое распространение получил узор «Ситец», представлявший собой композицию из мелких цветов или букетов, рассыпанных по поверхности. Изображения цветов часто стилизовались, а яркие цветовые акценты создавали ритмичный и гармоничный рисунок, идеально вписанный в форму предмета.

Советский агитационный фарфор

Фарфоровое блюдо, украшенное стилизованной надписью «Не будет конца крестьянско-рабочему государству». Работа художника С.В. Чехонина, 1922 год.

Dish depicting Petrograd newspapers. 1921. Artist ZV Kobyletskaya

Блюдо с изображением петроградских газет. 1921 г. Художница З.В. Кобылецкая

Советский агитационный фарфор

Работа «Слава Октябрю», созданная к 50-летию Октябрьской революции. Фарфор, Ленинградский фарфоровый завод, 1967 год.

Sculpture 'Papanin with husky on the ice', Leningrad Porcelain Factory, sculptor - Natalia Danko (1892-1942). 1930. Porcelain, overglaze painting

Скульптура 'Папанин с лайкой на льдине', Ленинградский фарфоровый завод, скульптор - Наталья Данько (1892-1942). 1930 г. Фарфор, надглазурная роспись

Скульптурная композиция «Папанин с лайкой на льдине». Произведение создано на Ленинградском фарфоровом заводе скульптором Натальей Данько (1892-1942) в 1930 году. Материал – фарфор, техника – надглазурная роспись.

Working and peasant revolution has happened

Свершилась рабоче-крестьянская революция

Тарелка с серпом, молотом и клещами. Петроградский фарфоровый завод, 1920 год. Автор Елизавета Розендорф

Изображение тарелки, украшенной символами серпа, молота и клещей. Произведение создано на Петроградском фарфоровом заводе в 1920 году художницей Елизаветой Розендорф.

Использованные источники информации:
журнал «Юный художник», выпуск 1980 года
ресурс humus.livejournal.com