Цифровое восстановление средневековых росписей в соборе Ангера

Французские средневековые настенные росписи, скрытые более 500 лет в соборе Ангера, были цифровым образом восстановлены, согласно Bulletin Института Hamilton Kerr. Эти росписи конца XIII века были закрашены белой краской после пожара в соборе в середине XV века, а позднее, в 1786 году, были спрятаны за деревянной обшивкой, что защитило их от иконоборцев и вандализма во время Французской революции.

В 1980 году их обнаружил священник, который использовал это небольшое пространство в качестве склада. Хотя французские эксперты восстановили эти произведения, ранее они были зафиксированы лишь на частичных черно-белых изображениях.

Яркие росписи изображают жизнь и чудеса Святого Мориса, епископа Ангера V века, чьи мощи когда-то хранились в серебряной реликварии в соборе. По легенде, Святой Морис не смог воскресить ребенка из мертвых и, в результате, сбежал в Англию, где покаянно работал на короля в качестве садовника. Позже Морис узнал, что ребенок на самом деле был жив, и вернулся на место собора, чтобы благословить мальчика, который стал Святым Рене.

Росписи все еще скрыты за стеновыми панелями, которые являются частью хора. Поэтому команде историков искусства и консерваторов из Великобритании потребовалось более десяти лет, чтобы полностью запечатлеть изображение настенной росписи, которое было цифровым образом создано путем комбинирования более 8000 фотографий изогнутых стен.

Регион Ангера был родиной Плантагенетов, правивших Англией на протяжении веков. Возможно, росписи были заказаны Исабеллой ла Бланш, сестрой английского короля Генриха III, или ее сыном Морисом. Команда считает, что росписи были выполнены двумя группами художников с использованием масла и отмечает сходство между изображением молодого короля на картине пира и портретной скульптурой Генриха III на его могиле в лондонском Вестминстерском аббатстве.

Эти сходства, в сочетании с нарративом перекрестных путешествий между англичанами и французами, по их мнению, не являются случайными. Похоже, что среди художников существовало общее знание о материале и стилистике, которое могло быть связано с двором Генриха III.