В New York Historical заменили 17 объектов в новой галерее из‑за света

Менее чем через два месяца после открытия Tang Wing for American Democracy стоимостью $175 millionNew York Historical заменил 17 объектов в своей вводной выставке на репродукции. Ещё три объекта были сняты полностью. Причина — естественный свет, по сведениям The New York Times. 🏛️🔍

Главный выставочный зал нового крыла имеет большие окна, заливающие пространство солнечным светом, но некоторые экспонаты, отобранные для «Democracy Matters», открытой 18 июня, светочувствительны и могут пострадать от переэкспозиции. Сначала музей опустил шторы-блэкаут над окнами — это решило задачу консервации, но породило другую проблему.

Louise Mirrer, директор музея, сочла, что шторы искажают замысел архитектора Robert A.M. Stern, и приказала их поднять. «Мне показалось это неуважением к финальному музейному проекту архитектора», — сказала она The New York Times. Решение пришлось искать снова.

Вместо затемнения окон музею пришлось пойти на компромисс: 17 предметов были заменены репродукциями или фацсимиле, а ещё три — сняты с показа. Некоторые подмены заметны слабо, другие — сильнее.

Например, репродукции плакатов Norman Rockwell 1943 года «Buy War Bonds» по внешнему виду почти не отличимы от оригиналов, сообщает газета. А вот работа покойной Betye SaarExtreme Times Call for Extreme Heroines создала больше сложностей: объёмный ассамбляж из часов, стиральной доски и фигурки заменили цифровой фотографией. После того как появились вопросы от The New York Times, музей решил убрать и эту фотографию — по словам музея, она не передавала суть работы Saar.

Также исчезло платье с рукописными надписями, которое бывшая конгрессвумен Нью‑Йорка Carolyn Maloney надела на Met Gala 2021 в знак призыва к принятию Equal Rights Amendment. Манекен в розовом вязаном «камуфляже» художницы Olek, посвящённый Women's March 2017, тоже был снят.

Последние изменения возмутили некоторых бывших сотрудников музея, которые утверждают, что потенциальный конфликт между окнами и экспозицией был известен задолго до открытия. Gerhard Schlanzky, проработавший в New York Historical 19 лет и ушедший с поста креативного директора и директора по выставкам месяц назад, сказал, что при планировании предполагалось, что окна будут закрыты. «Диалог всегда сводился к тому, что если мы делаем выставку в этом пространстве, окна должны быть закрыты», — заявил он The New York Times. «Мы никогда бы не предложили светочувствительные предметы, если бы знали, что шторы будут подняты».

Mirrer признала, что раньше недостаточно внимательно отнёслась к проблеме света: она была занята сбором средств на расширение за $175 million и стремилась воплотить видение Stern — «парящий, просторный зал, который приглашал бы город внутрь». Курировавшая показ Wendy Nalani E. Ikemoto, также уволившаяся месяц назад, дистанцировалась от решения: по её словам, она «не участвовала и не знала заранее» о решении поднять шторы и заменить уязвимые объекты; у неё есть документы, свидетельствующие, что решение принято после её ухода.

Эта история оставляет музей перед неловкой дилеммой: сохранить предметы, сохранить архитектуру или попытаться найти способ сохранить и то, и другое. Для Schlanzky же репродукции — не выход. «Вы приходите увидеть настоящие вещи, — сказал он. — Иначе люди могли бы просто смотреть их у себя дома на устройствах».

Остаётся неясным, где проходит граница между охраной наследия и почтением к архитектурному замыслу — и какие ещё тайны скрывают солнечные окна нового крыла… 🕯️🔎