Умер коллекционер и ученый Gilberto Cárdenas, собиравший крупнейшую коллекцию Latinx и Chicanx искусства

Gilberto Cárdenas, один из ведущих коллекционеров Latinx и выдающийся ученый в области латиноамериканских исследований, умер 26 июля в своем доме в Остине, Техас. Ему было 79 лет. Вместе со своей женой Dolores Carrillo García — социологом и профессором-эмеритом University of Notre Dame — он собрал коллекцию около 20 000 произведений Chicanx и Latinx искусства, уделяя особое внимание тому, чтобы фотографиям и графике было отведено то же значение, что и другим объектам, собранным за несколько десятилетий. 🕯️🎨

«Я коллекционер, который работает снизу вверх», — говорил он в интервью 2024 года, подчеркивая свой подход к собирательству и поддержке художников.

Коллекция супругов включала «кто есть кто» латиноамериканских художников: знаковые работы авторов таких, как Yolanda M. López, Malaquías Montoya, Carmen Lomas Garza, Ester Hernandez, Delilah Montoya, John M. Valadez, а также произведения молодых художников — Artemio Rodríguez, Dulce Pinzón, Vincent Valdez и Margarita Cabrera. 🎨✨

В 2023 году Cárdenas и García пожертвовали более 5 000 работ Blanton Museum of Art при University of Texas, Austin — тому самому учебному заведению, где Cárdenas преподавал после получения PhD и где он проработал почти 25 лет. Подарок в итоге превысил 7 000 объектов и стал важной вехой в стремлении музея сфокусироваться на Latinx искусстве; музей нанял первого ассистента куратора по Latino art для каталогизации коллекции Cárdenas/García. 🏛️

Директор Blanton, Simone Wicha, охарактеризовала потерю как утрату «уникально прекрасного и вдохновляющего лидера, адвоката и друга музея». По ее словам, благодаря Cárdenas и Dolores аудитория кампуса University of Texas получила редкую возможность открыть для себя произведения, которые он так любя собирал на протяжении лет. Была выражена глубокая благодарность за его дружбу, неизменную приверженность искусству и оставленное наследие.

Gilberto Cárdenas родился в San Gabriel, California 19 апреля 1947 года. Он часто описывал себя как «беспокойный темнокожий мальчик из баррио», — по словам в некрологе, написанном членами семьи. Однако его мать Tomasa Álvarez Cárdenas, учителя и наставники вдохновляли его продолжать образование в те времена, когда возможностей для Mexican Americans в США было немного. Отсюда он вынес убеждение: каждое полученное им преимущество — это обязанность создавать возможности для других.

В 1960-е годы Cárdenas заинтересовался документальной фотографией как способом хроники общественной активности в разгар Chicano Movement. Он учился сначала в East Los Angeles College (ELAC), затем в California State University, Los Angeles, где стал одним из ранних членов отделений MASA и UMAS. Получив бакалавриат, он получил освобождение от платы за обучение для продолжения магистратуры и PhD по социологии в University of Notre Dame. «Я был единственным Mexican American аспирантом, принятым в тот год в Notre Dame», — вспоминал он.

На Notre Dame он помог создать студенческое активистское движение Movimiento Estudiantil Chicano de Aztlán (MEChA) на кампусе и учился у таких наставников, как Julián Samora. Вместе с Samora и Jorge Bustamante Cárdenas стал соавтором книги Los Mojados: The Wetback Story (1971), которую впоследствии называли «веховой публикацией», переопределившей изучение иммиграции и опыта Mexican American в США.

После PhD он переехал в Остин, чтобы присоединиться к факультету University of Texas, где помог развивать отдел Mexican American Studies и в итоге стал профессором с постоянной кафедрой. Его исследования касались иммиграции, труда, расы, этничности и приграничных сообществ. Работы Cárdenas были процитированы в решении Верховного суда Plyler v. Doe (1982), которое подтвердило конституционное право детей без документов на получение государственного образования.

«Gilberto Cárdenas был незаменим для развития Latino studies по всей стране», — отметил один из его учеников, подчеркнув, что Cárdenas посвятил жизнь созданию институтов, расширению возможностей в образовании и искусстве и продвижению гражданских прав.

В это же время у него укрепился интерес к искусству. Как социолог, он ценил, как художники изображают культуру и социальные отношения — будь то культурные или классовые взаимоотношения. Он вступил в контакт с Self Help Graphics & Art, лос-анджелесской мастерской графики, основанной в 1970 году, и в 1980 году вошел в ее совет. «Я хотел купить все, что они когда-либо выпускали», — вспоминал он с улыбкой. 🎞️🖼️

Председатель совета Self Help Graphics, Endy Bernal, выразил глубокую благодарность за многолетнюю поддержку: «Мы чтим вклад Gil в Self Help Graphics и коллективную самоопределенность нашей глобальной Chicanx арт-сцены. ¡Qué Viva Gilbert Cárdenas!»

Вдохновленный встречами с основательницей Self Help Graphics, Sister Karen Boccalero, он открыл в Остине в 1986 году коммерческую галерею Galería Sin Fronteras, чтобы представлять художников, на которых мало обращали внимание крупные галереи. Он часто покупал те работы, которые выставлял, напрямую поддерживая авторов.

В 1990-е годы его деятельность по созданию институтов усилилась. Он вошел в Smithsonian Task Force on Latino Issues, создавший влиятельный отчет Willful Neglect: The Smithsonian Institution and U.S. Latinos (1994) и позже Towards a Shared Vision (1997). Эти инициативы привели к созданию Smithsonian Latino Center в 1998 году, который на протяжении десятилетий способствовал диверсификации сотрудников и коллекций Смитсоновских музеев; Cárdenas позднее возглавлял совет этого центра.

Вне мира искусства Cárdenas руководил важными проектами, освещающими Latinx-опыт. Он стал первым исполнительным директором программы Latino USA (NPR) в 1994 году, а на следующий год возглавил Inter-University Program for Latino Research (IUPLR), оставаясь там до 2013 года. Под его руководством IUPLR стал мощной национальной платформой для междисциплинарных исследований и подготовки новых поколений ученых.

В 2000 году он помог организовать встречу гравёров со всей страны, что привело к созданию Conséjo Gráfico Nacional, в которую вошли такие организации, как Self Help Graphics, El Nopal Press, Coronado Print Studio и Taller Boricua.

«Более полувека Cárdenas отдал себя расширению образовательных возможностей, поддержке ученых и художников», — писал один из его биографов, отмечая, что он старался обеспечить для будущих поколений полное признание богатства Latino истории и культуры. Он глубоко понимал, что Latino искусство, наука и общественный активизм неразделимы: они усиливают друг друга и вместе дают голос надеждам и устремлениям сообщества.

Многие организации и коллеги отмечали влияние Cárdenas как «проводника» и наставника. Они вспоминали его гостеприимство — обеды и визиты в его дом, где он передавал историю и «chismes», связывающие сообщество вокруг Latinx и американского искусства. 🍽️🗣️

Кроме Blanton, он делал пожертвования в такие учреждения, как Smithsonian American Art Museum (около 70 отпечатков в 2019 году), Snite Museum of Art (University of Notre Dame) и National Museum of Mexican Art (NMMA) в Чикаго. За последнее десятилетие, во многом благодаря его усилиям, мир искусства стал больше принимать Latinx искусство как неотъемлемую часть американского культурного ландшафта.

В основе жизни Cárdenas — будь то исследования, создание институтов или коллекционирование — лежала неизменная преданность делу видимости Latinx опыта в США. Как сказал президент NMMA José Ochoa, Cárdenas верил в истории и личный опыт, которые формируют индивидуальность, и одновременно понимал, что коллективная культура развивает наши глубинные ценности. Он хотел, чтобы зеркало, направленное на мексиканские и латиноамериканские сообщества, стояло высоко и было видно всем. 🔍✨

Остается ощущение, что за многотысячной коллекцией и официальными архивами скрываются и более личные, нерассказанные истории — те, что передавались за столом, среди друзей и художников. Эти истории, возможно, — его истинное наследие, которое будет разгадано шаг за шагом. 🕰️🔎