Витражный спор в Нотр‑Дам: когда современность встречает наследие

Во время недавнего визита в Notre-Dame de Paris XII века собор был полон посетителей, укрывшихся внутри готического памятника от зимнего холода. Казалось, что он более многолюден, чем до его закрытия в 2019 году после ужасающего пожара, в котором обрушились его культовая сооружённая стрелка и крыша 🔥. Однако очередь внутрь двигалась быстро, и оказавшись под сводчатым потолком, ощущение масштаба строения давало пространство задержаться и посмотреть.

Я пришёл полюбоваться витражами, созданными в XIX веке Eugène-Emmanuel Viollet-le-Duc, которые украшают шесть южных часовен вдоль нефа — пока их не собираются заменить 🎨.

Ранее на той же неделе я побывал в Grand Palais, также переполненном, где были выставлены натурные модели предлагаемых замен — фигурная реконструкция Пятидесятницы современным художником Claire Tabouret. Эти две серии витражей стали центром так называемого «витражного спора», как часто называют его французские СМИ, или более поэтично — «окна раздора» (как писала Le Monde) 🕯️.

В конце 2023 года, после пожара 2019 года, который почти охватил весь собор, президент Франции Emmanuel Macron, по согласованию с архиепископом Парижа Laurent Ulrich, объявил проект: поручить живущему художнику создать новый набор витражей для шести из семи витражей часовен на южной стороне нефа как «современный жест», чтобы вдохнуть новую жизнь в многовековой памятник. Из восьми финалистов в конце 2024 года выбрали шесть живописных эскизов Tabouret, которые будут переведены в стекло мастерами Atelier Simon-Marq — комиссия всей жизни для художницы, но противоречия начали нарастать задолго до этого.

В ядре спора — тот факт, что новые витражи Tabouret предполагают замену неповреждённых витражей Viollet-le-Duc. Сторонники проекта утверждают, что поскольку эти окна относятся к XIX веку, а не к Средневековью, их можно заменить в памятнике, который на протяжении столетий интегрировал в свои стены новые художественные элементы. Цель — добавить «смысл» и «красоту», через историю Пятидесятницы, сохранив при этом «согласованность» в этой части собора с рядом стоящим фигурным витражом Древа Иессея, по словам Филиппа Жоста, руководителя реставрации Notre-Dame после пожара 🎭.

Другая причина отбрасывания XIX‑вековых витражей — что они являются grisailles, то есть серовато-светлыми по тону и потому не такими цветными, как можно было бы ожидать. Дизайн Tabouret, напротив, — взрыв красок 🌈.

Но как объект, включённый в список наследия ЮНЕСКО, и в соответствии с положениями Венецианской хартии 1964 года, вычёркивать из Notre-Dame что-то столь значительное, как эти высокие, украшенные витражи, — не так просто. Против проекта собрали петицию, набравшую более 335 000 подписей ✍️, к тому же в июле 2024 года CNPA проголосовала против, а Académie des Beaux-Arts выпустила в декабре 2023 года заявление с осуждением. Многие восприняли проект как попытку Macron оставить свой культурный отпечаток на соборе и упрекали его в чрезмерных тратах государственных средств.

Между тем вокруг проекта царит путаница: до сих пор не ясно, попадут ли витражи Tabouret, представленные в Grand Palais, в Notre-Dame так, как планировалось. «Разве вы не слышали?» — один работник в красном жилете спросил меня, направляя туристов. «Всё отменили. Ничего не будет», — сказал он с довольной улыбкой, когда я поинтересовался, где разместят новые окна. Другой сотрудник с ним согласился. Даже хорошо информированные посетители, которых я подслушивал, обсуждая современные витражи, установленные на втором ярусе собора через столетие после витражей Viollet-le-Duc, ничего не знали о проекте Tabouret.

Но это не вся история. По данным некоторых источников, эскизы Tabouret действительно переводятся в цветное стекло. Bernard Blistène, бывший директор Centre Pompidou и председатель отборочной комиссии, заявил, что Tabouret и Atelier Simon-Marq «усердно работают в Reims, чтобы произвести витражи», которые должны быть готовы и установлены к концу 2026 года — если не вмешается надвигающаяся судебная битва ⚖️.

Парижская группа Sites & Monuments намерена в суде попытаться заблокировать любую попытку удаления витражей Viollet-le-Duc. Как только официально будет выдано разрешение на строительство — шаг, которого ожидают в ближайшие недели или месяцы, хотя это не гарантировано — группа намерена оспорить его в суде. «Мы срочно обратимся к судье, чтобы приостановить установку витражей и дать судье время проанализировать дело», — сказал Julien Lacaze, президент Sites & Monuments. Его группа также обжалует ноябрьское решение административного суда, которое отклонило их аргумент о том, что орган, управляющий Notre-Dame, не имеет полномочий заказывать современную художественную инсталляцию. Lacaze полагает, что может довести дело до основного суда и поставить под вопрос юридическую легитимность проекта. (Текущий план собора состоит в том, чтобы переместить витражи Viollet-le-Duc в место рядом с Notre-Dame, где их можно будет демонстрировать публике.)

«Для нас добавление чего‑то нового — не проблема; можно добавить окна в колокольнях, например, но отнимать — это другое», — подчеркнул он.

Посетив выставку Tabouret в Grand Palais перед визитом в собор, я легко узнал обозначенные к замене окна: художница вплела в свой дизайн части натуралистичных окон Viollet-le-Duc как дань уважения предшественнику, чьё наследие теперь будет с ней связано. Сейчас Tabouret, 44 года, уже около десятка лет считается восходящим талантом парижской и международной сцены; её известность, отличающаяся насыщенной цветовой гаммой и выразительной фигуративностью, резко возросла после отбора на эту спорную комиссию.

На открытии голландской ретроспективы Tabouret сказала The Guardian: «Не очень по‑французски менять вещи», имея в виду споры вокруг Notre-Dame. О критиках комиссии она добавила: «Это люди, которые ненавидят проект, что бы ни случилось». В более глубоком профиле 2025 года в Le Monde Tabouret была более примирительной: она рассказала, что из‑за смешанного происхождения и разного социального бэкграунда родителей с юности испытывала желание сводить людей вместе и «пояснять, каков другой берег». «Оказаться сегодня в проекте, который вызывает споры, и пытаться объединять людей, не с высока и не с уверенностью, — я думаю, возможно, это моя судьба», — сказала она.

Tabouret отказалась от дальнейших комментариев для этой статьи, ссылаясь на свои интервью The Guardian и Le Monde. Но её слова к Le Monde проливают свет на суть её подхода к заказу. Работы, которые доходят высоко под готические арки, изображают людей самых разных происхождений и этнических корней, собравшихся вместе. Одним из самых сильных образов является фронтальный портрет Девы Марии, которая выделяется как трогительный символ женской силы ✨.

Некоторых первоначальных скептиков это поколебало. «Меня это потрясло», — признался куратор Лувра Nicolas Milovanovic, который сначала подписал петицию против проекта, а затем сказал в видеозаписи, что эти витражи «по его мнению, достойны Notre-Dame».

На выставке Tabouret мои вопросы к посетителям снова давали неожиданные ответы: никто не сомневался, что новые окна установят в Notre-Dame, и многие сказали, что до моего вопроса не знали о предполагаемой замене существующих окон. «Вы хотите сказать, они оригинальные окна не были повреждены?» — с недоверием спросила Vivianne Cousin. Её подруга Evelyne Roussel саркастически заметила: «Наверное, проект появился потому, что у французского государства полно денег». (Первоначальный бюджет проекта составлял около €4 млн, примерно $4.6 млн.) 💶

Пожар 2019 года побудил историка искусства Barry Bergdoll и историка архитектуры Martin Bressani соприкоснуться кураторством выставки в Bard Graduate Center Gallery, посвящённой Viollet-le-Duc. Экспозиция исследует его архитектурную теорию и многочисленные чертежи, лежащие в основе реставраций многих средневековых памятников Франции. Для Bergdoll витражи Viollet-le-Duc «являются неотъемлемой частью видения, декорации и особенно освещения и сияния собора. Аргумент, что они — grisailles и не изображают сюжеты, поэтому их можно заменить, — абсолютно абсурден».

Светло‑серое нефигуративное стекло позволяет в собор проникать большему количеству света за счёт контраста между светло‑серым и цветными вкраплениями. Цель состояла также в том, чтобы «создать однородную систему, управляющую всем собором», — сказал Bressani. «Именно этим занимался Viollet-le-Duc: привносил целостную согласованность в систему цвета и освещения собора». Он добавил, что яркая современная образность Tabouret «разрушит общее восприятие готического собора».

На эти обвинения резко отреагировал Blistène, глава жюри, выбравшего Tabouret. Художница подобрала цвета так, чтобы, смешиваясь, они формировали белый свет, сказал он; собор также просил её сохранять существующее внутреннее освещение. «Говорить, что предложение Claire Tabouret разрушает гармонию существующих окон, — значит не признать, что наоборот её предложение исключительно уважительно к теме и иконографии, к цветам и свету, исходящему от здания», — написал он в письме.

Доминиканский монах Marc Chauveau, который также входил в комиссию, отметив, что стены часовен Notre-Dame были очищены от фресок, созданных во время реставрации Viollet-le-Duc, и что с тех пор, после разрушительных событий 1960‑х, они не обязательно соответствуют его первоначальной концепции. Tabouret согласилась, заявив в интервью Le Monde, что в южных часовнях наблюдается отсутствие согласованности, и что аргумент о «видении Viollet-le-Duc» не выдерживает критики — это было скорее решение по умолчанию, возможно, из соображений бюджета.

Существует также точка зрения, что собор — незавершённое произведение, развивавшееся веками и обогащавшееся современным искусством своего времени. «На протяжении веков церковь всегда доверяла художникам своего времени», — написал архиепископ Laurent Ulrich в каталоге выставки Grand Palais. «Мы хотели, чтобы собор оставался верен своему назначению, украшаясь новыми произведениями, которые говорят с нашим временем».

Однако Bressani возражает, что такие дополнения, особенно под руководством Viollet-le-Duc, вписывались «в общий готический архитектурный язык», где сменяющиеся художественные тенденции служили цели «вернуть собору его надлежащую форму». Проект Tabouret отходит от любой нео‑готической интерпретации; будет ли он сочетаться с многовековой элегантностью Notre-Dame, станет ясно только если витражи действительно будут установлены. И именно этот неопределённый финал — маленькая, мрачная тайна, витавшая в воздухе между сводами собора 🕵️‍♀️🔮.