Penn Museum продаёт ключевую картину Osman Hamdi Bey: спор о деакцессии и судьбе коллекции

Когда американские университеты сталкиваются с финансовыми трудностями, их критикуют за то, что они либо закрывают собственные музеи, либо продают картины из коллекций, чтобы закрыть бюджетную дыру 🕳️💰. Такие шаги часто отталкивают доноров и сообщества учебных заведений.

Профессиональные организации — AAMD, AAM и AAMG — ограничивают использование выручки от продажи произведений искусства: деньги разрешено тратить только на новые приобретения или на прямой уход за коллекциями 🖼️⚖️.

Но в текущем случае Penn Museum, расположенный на кампусе University of Pennsylvania, выставляет на аукцион картину, которая считается краеугольным камнем истории музея, хотя формально она не была включена в коллекцию через процедуру accessioning. Столь необычная правовая позиция стирает обычные правила и вызывает споры 🤫.

Картина 1891 года работы Osman Hamdi Bey, Cami Kapisinda (At the Mosque Door) 🖼️, возглавит продажу 19th-century paintings and British Impressionist art на аукционе Bonhams в Лондоне 25 марта. Penn Museum купил полотно у художника в 1895 году за тогдашнюю значительную сумму в 6 000 франков. Сейчас оценка составляет £2–3 млн (примерно $2.7–4 млн).

Аналитическая фирма ARTDAI отмечает, что лишь два других холста Bey продавались дороже $4 млн, так что оценка At the Mosque Door попадает в верхний сегмент рынка.

После покупки в 1895 году картина была буквально свернута и помещена на хранение; о её местонахождении долгие годы было ничего не известно, пока она не была заново обнаружена в 2007 году. После этого школа привлекла Эмили Ньюмайер (Emily Neumeier), ассистента профессора истории искусства, чтобы исследовать происхождение полотна 🔎.

В последние годы University of Pennsylvania испытывал финансовые трудности; в феврале 2025 года сокращение финансирования со стороны Национальных институтов здравоохранения могло стоить университету около $240 млн, что грозило сотнями сокращений и уменьшением приёмных наборов в аспирантуре. На этом фоне музей объясняет продажу созданием постоянного эндовмента для долгосрочного ухода за своей коллекцией, охватывающей около 10 000 лет истории 🌍.

Но многие наблюдатели выражают недовольство. «По меньшей мере, эта ситуация должна открыть более серьёзное обсуждение относительно объектов, которые не прошли accessioning, и о том, как с ними следует обращаться, когда они выходят за рамки типичных процедур деакцессии», — предупреждает Кристиане Грубер (Christiane Gruber), профессор исламского искусства. «Такая неопределённость допускает отсутствие общественной проверки и подотчётности».

«Я думаю, это позор и упущенная возможность», — добавляет Ньюмайер, указывая на историческую важность полотна для музея.

Osman Hamdi Bey занимал высокие государственные посты в Османской империи и обладал исключительным влиянием на западные археологические экспедиции в империи, включая раскопки в Nippur, проводившиеся музеем Penn. Само полотно сыграло ключевую роль в раннем развитии коллекции Penn, основанной в 1887 году, и помогало обеспечивать благоприятные условия для раскопок.

Бей получил неформальное обучение в Париже у Gustave Boulanger и находился под влиянием ориенталистских традиций Jean-Léon Gérôme; его часто называют одним из первых османских художников, сводивших воедино художественные миры Турции и Франции. Вернувшись в Турцию, он добился принятия закона, запрещавшего вывоз археологических находок, и получил полномочия контролировать разрешения на раскопки — это гарантировало формирование сильной национальной коллекции 🏺.

История полотна сама по себе полна драматизма: оно было показано на Международной художественной выставке в Берлине в 1891 году, затем на Всемирной Колумбийской выставке в Чикаго в 1893 году, и было приобретено молодым Penn Museum в 1895 году, как часть усилий заручиться поддержкой Bey и продолжить раскопки в Nippur. После длительного исчезновения картина вновь появилась в экспозициях в 2010–2018 годах, а теперь вновь уходит на аукцион — возможно, чтобы навсегда исчезнуть в частной коллекции 🤐.

Полотно изображает главный вход в Muradiye Mosque в Bursa, но, по сути, представляет воображаемую сцену с насыщенными красками и типичными ориенталистскими мотивами: женщины в feraces (традиционных 19‑вековых пальто) и другие персонажи. Художник подписал своё имя арабской вязью на корешке книги на картине и, что интересно, написал себя в образе минимум трёх персонажей на холсте.

Как правило, музеи, желающие продать произведение, должны доказать, что оно либо избыточно, либо низкого качества, либо не вписывается в профиль коллекции; вырученные средства разрешено расходовать только на приобретение искусства или на «прямой уход» за существующими коллекциями. Нарушение этих правил влечёт за собой санкции со стороны профессиональных организаций, вплоть до утраты аккредитации и возможности брать работы в долг у других музеев.

Организации дают разные правовые оценки: одна из организаций отмечает, что её профессиональные практики касаются accessioned (официально включённых) произведений, а другая указывает на отсутствие руководства для тех работ, которые не были формально accessioned. Представитель AAMG выразил сожаление: «Жаль, что Penn Museum продаёт значимое произведение, которое воплощает его институциональную историю — работы академических учреждений не должны рассматриваться как взаимозаменяемые активы».

Ньюмайер проводит параллели с известным местным конфликтом 2006 года вокруг продажи картины Thomas Eakins The Gross Clinic, когда общественный резонанс и коллективные усилия обеспечили сохранение полотна в Филадельфии. По её мнению, у музея сейчас был бы лёгкий ход: выставить картину в центре экспозиции и сделать её историей основания музея — рассказать о том, как Osman Hamdi Bey имел власть и агентность в отношениях с западными археологами, сместив привычную драму «Запад против Востока» в более сложный и многообразный контекст.

В письме, процитированном Ньюмайер, Bey выразился изящно, когда решил подарить таблички музею: «You could get these objects from me by force [but] you have decided to use persuasion. Persuasion works always better with me than force, which I resist.» Эти слова звучат как напоминание о тонкой власти и дипломатии, переплетённых с искусством и археологией 🕰️🤝.

Итак, перед нами не просто аукцион — это история о происхождении музея, о власти, о законах и о тайне, которая может скрыться за закрытыми дверями частной коллекции. Что выберет общество: сохранить память или отпустить ключевой фрагмент истории в частное владение? 🔍🌒