Скончался Egidio Marzona — меценат, чьи архивы хранят тайны авангарда

Egidio Marzona, немецко-итальянский коллекционер, издатель и меценат, чьи богатейшие собрания во многом определили изучение и экспозицию авангардного искусства XX века, скончался в возрасте 81 года 🕊️. По информации Prussian Cultural Heritage Foundation (Stiftung Preußischer Kulturbesitz, SPK), он умер в воскресенье в Берлине.

В отличие от многих коллекционеров своего поколения, Egidio Marzona рассматривал архивы не как вторичный материал, а как ядро самой работы — он собирал не только картины и объекты, но и бумажный след идей: письма, схемы, планы выставок, которые картографировали, как авангард думал, распространялся и поддерживал себя.

Его коллекции — как в области произведений искусства, так и в области эпхемеры — были сосредоточены на движениях от межвоенного периода, таких как Dada и Bauhaus, до послевоенных явлений, например Fluxus, conceptual art и Arte Povera. Эти фонды стали фундаментом для того, как музеи и учёные понимают разные ветви авангарда.

Приверженность публичному доступу была для него не менее важна. Начиная с начала 2000-х, Marzona передавал крупные части своей коллекции немецким учреждениям: более 600 произведений и десятки тысяч архивных материалов сейчас находятся в ведении SPK и рассредоточены по музеям и библиотекам Берлина, с планами дальнейшей консолидации в будущем музее Berlin Modern.

Он продолжал расширять и уточнять эти дарения и в последующие годы, включая передачу редких artist books 1960-х — работ таких фигур, как Carl Andre, Bruce Nauman и Lawrence Weiner, которые редко встречаются в публичных собраниях 📚.

Marzona также искал более экспериментальные формы меценатства. В 2018 году его фонд приобрёл надолго заброшенный замок на востоке Германии с планами превратить его в dieDAS Design Akademie Saaleck — дизайн-академию с резидентурами и международными встречами практиков архитектуры, ремёсел и дизайна. Это предприятие было нацелено не только на сохранение прошлого, но и на формирование будущих творческих сетей 🏰.

О своём опыте работы с Marzona в создании dieDAS на Instagram написала Tatjana Sprick, директор по программе и развитию: “То, что началось как сотрудничество, вскоре стало чем-то гораздо более значимым: видение, щедрость и глубокая вера Эджидио в важность искусства, дизайна и образования сформировали не только проект, но и моё собственное мышление. Он искренне заботился о поддержке молодых дизайнеров, ремесленников, архитекторов и художников, о создании пространств, где идеи могли бы свободно расти. Помогать воплотить это видение вместе с ним — одна из величайших честей моей профессиональной жизни.”

Egidio Marzona родился в Bielefeld в 1944 году. Его интерес к коллекционированию зародился позднее, в конце 1960-х годов: сначала он тянулся к conceptual art, интересуясь не столько готовыми объектами, сколько самим художественным процессом. В 1970-х он открыл недолговечную галерею в Bielefeld, но вскоре переключился на издательскую деятельность, основав Edition Marzona, выпускавшее тома о Bauhaus, фотографии и других темах. В конечном счёте его истинным призванием стало институциональное меценатство.

Его достижение заключается не только в масштабе собранного, но и в том, что он переосмыслил само понятие коллекционирования как форму интеллектуальной инфраструктуры, которую строят терпеливо, а затем передают обществу. Это наследие наиболее очевидно в Берлине — через его дар SPK — и в Дрездене, где он передал 1,5 миллиона объектов Free State of Saxony. Это дарение вылилось в создание Archive of the Avant-Gardes, открытого в Дрездене в 2024 году — редкая попытка разместить бумажный след авангарда в масштабах институции.

За вклад в художественную жизнь столицы Германии в 2014 году ему был вручен Order of Merit of the State of Berlin. «Egidio Marzona посвятил свою жизнь искусству, — заявил президент SPK Marion Ackermann. — Он был страстным и неутомимым коллекционером авангарда XX века, стремившимся зафиксировать художественные и интеллектуальные движения целого столетия. Его коллекция не ограничивается произведениями — она охватывает свидетельства всего творческого процесса. Берлин и Дрезден многим ему обязаны: по мере того как он постепенно передавал свои коллекции музеям, они стали подобны батарее, постоянно генерирующей новые повествования и контексты.»

И всё же в тишине этих архивов остаётся нечто большее — скрытые нити связей, незавершённые диалоги и, возможно, ключи к тому, как авангард шёл к своим тайнам 🔍🗝️.