Скончалась художница Хенрика Науманн, представлявшая Германию на Венецианской биеннале
Немецкая художница Хенрика Науманн, известная своими инсталляциями с мебелью и предметами быта, которые отражают хаос процесса объединения Германии и показывают, как эстетические выборы влияют на политическую идеологию, скончалась в Берлине 14 февраля. Ей было 41 год. Ее супруг, Клеменс Виллингер, написал в заявлении, что ее смерть произошла "после диагноза рака, который был поставлен слишком поздно". Науманн должна была представить Германию на 61-й Венецианской биеннале, открывающейся этой весной наряду с вьетнамско-немецким художником Сунгом Тиу. Хотя подробности о павильоне еще не были раскрыты, куратором выставки выступает Кэтлин Рейнхардт, и сообщается, что выставка концептуально завершена и пройдет согласно плану.
"Работы Науманн открывают пороги между частными и публичными сценами ассимиляции, помещая зрителей в таблицы, где политическая культура формулируется как миф прошлого, настоящего и будущего: вещь, которая наполняет все наши жизни", - написала Керстин Стакемейер в 2022 году в Artforum.
Хенрика Науманн родилась в Цвиккау в тогдашней Восточной Германии в 1984 году, за пять лет до падения Берлинской стены. Она изучала сценографию и костюмный дизайн в Дрезденской академии художеств и в Потсдаме. Позже она говорила, что испытала изменения после объединения Германии именно через эстетику, а не политику. Используя подержанные версии дешевых копий мебели и товаров для дома 1980-х годов, которые заполнили Восточную Германию в 90-х, она отражала это восприятие в инсталляциях, контрастирующих с обыденностью повседневной жизни и мощными социальными и культурными изменениями, вызванными политическим слиянием двух очень разных половин страны.
Одной из таких работ является инсталляция 2012 года Треугольные истории, представляющая воображаемые подростковые спальни членов Национал-социалистического подполья – неонацистской группы из ее родного города, которая совершила ряд преступлений на почве расовой ненависти между 2000 и 2006 годами. В 2019 году работа Остальгия, исчерпывающее название которой представляет собой часто употребляемый портмантю для обозначения «востока» и «ностальгии», ставила под сомнение разделение между обещанными утопиями и недавним прошлым, а также массовым отказом признавать оба как сложные. Инсталляция, состоящая из комнаты, которая казалась перевернутой на бок, с комодами, столами, диваном, выступающим из стены вместо пола, должна была служить "пространственным отражением того, что чувствуется, когда система меняется, или когда государство заканчивается", как говорила Науманн в интервью T Magazine в 2023 году.
На своей первой институциональной выставке в США "Переобразование" в Скульптурном центре Нью-Йорка в 2022 году Науманн расширила свое внимание на темы Холодной войны и ее длительных последствий. Выставка, которая рассматривала нападение 6 января на Капитолий США правыми мятежниками, во многом была вдохновлена личным знакомством Науманн с американским медиа, через эпизоды Флинтстоунов, которые она смотрела в детстве. "Выставка, которую некоторые считают проходящей в постапокалиптическом будущем, проецирует американскую семью и американский капитализм на предысторию: никакого перерыва, никаких коренных культур, только американский образ жизни, который постоянно поддерживается эксплуатацией динозавров", - рассказала она Кэсси Паккард из Artforum. "Я хочу, чтобы зрители критически рассмотрели то, с чем они выросли, и исследовали эстетику, которая может показаться забавной, странной или несерйозной, но которая также может быть глубоко опасной."
Науманн принимала участие в Documenta 15 и 2018 Biennale в Пусане. Кроме своей выставки в Скульптурном центре, она была предметом сольных выставок в Гропиус Баус, Берлин; Музее Абтеиберг, Мёнхенгладбах, Германия; Кунствирейне в Ганновере; и Хаус дер Кунст, Мюнхен. Одновременная выставка ее работ в PinchukArtCentre в Киеве и Третьяковской галерее в Москве закрылась в начале 2022 года после российского вторжения в Украину. Работы Науманн находятся в коллекциях крупных международных институтов, включая Harvard Art Museums, Кембридж, штат Массачусетс; Mudam Luxembourg; Kunstpalast Düsseldorf; MMK Museum für Moderne Kunst Frankfurt; Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Германия; и Staatliche Kunstsammlungen Dresden.
"Ее умение сочетать эстетические порядки с геополитическими констелляциями и нарративами уникальным и мощным образом и рассматривать искусство как мост между культурами было очевидно снова и снова", - написало Institut für Auslandsbeziehungen. "С уходом Хенрики Науманн мы потеряли не только важного представителя современного немецкого искусства, но и человечного, внимательного и очень преданного человека. Ее наследие продолжает жить – в ее работах, в многочисленных международных сотрудничествах, которые она инициировала, и в множестве людей, которых вдохновило ее мышление и креативность."
Науманн оставила после себя мужа и их годовалую дочь Нину.