Смерть Хенрики Науманн: утрата для немецкого искусства

Хенрика Науманн, скульптор, чьи инсталляции из мебели и дизайнерских объектов, связанных с тяжелым прошлым Восточной Германии, сделали её звездой немецкой арт-сцены, скончалась в субботу в возрасте 41 года. Её смерть предшествовала одному из самых значительных её проектов: германскому павильону на Венецианской биеннале, где художница из Берлина должна была представить свою страну вместе с Сунг Тиу в этом году.

Институт иностранных связей (ifa), организация, курирующая германский павильон, заявил в своем заявлении, что она умерла от "короткой и серьезной болезни". "С уходом Хенрики Науманн мы потеряли не только значительную фигуру в современной немецкой живописи, но и душевного, проницательного и преданного человека", - говорится в сообщении ifa. "Её наследие живо – в её работах, в многочисленных международных коллаборациях, которые она инициировала, и в многих людях, вдохновлённых её мыслями и работой".

Искусство Науманн было одновременно disturbing, intriguing и heartfelt, подтверждая существование Германии, которая осталась нестабильной даже после падения Берлинской стены в 1989 году. Часто работая с готовыми объектами, которые она приобретала и собирала для создания инсталляций, она производила искусство, которое казалось обычным, возможно, даже несколько банальным, что было частью замысла. Её "эстетика воссоединения", как она её называла, должна была вызвать чувство странного узнавания.

Она искала многие объекты через eBay Kleinanzeigen, веб-сайт, через который немцы могут продавать свои товары друг другу. "Я много читаю и исследую как часть своего процесса, но я действительно начинаю создавать язык для выражения определенной идеи в инсталляции, глядя на то, что люди делают, как они выставляют свою мебель — обычно на моем телефоне", — сказала она в интервью для Pin-Up в 2022 году.

В другом интервью того же года в Bomb, она сказала: "Мне нравится искать вещи, которые, как мне кажется, не могут существовать. И потом часто оказывается, что они действительно существуют. И тогда мне нужно их получить". Объекты, которые она приобретала, иногда обладали историями, кажущимися невероятно богатыми. В одной из выставок 2018 года в Музее Абтеиберг в Мёнхенгладбахе она представила портрет консервативной политички Биргит Бреуэль, которая была председателем спорной Treuhandanstalt, компании, контролировавшей активы Восточной Германии после воссоединения.

Науманн обнаружила картину в архивах Expo 2000, Всемирной выставки, проходившей в Ганновере, где Бреуэль играла важную роль. Критик Кито Недо сообщил в Frieze, что картина была подарена Объединенными Арабскими Эмиратами германскому павильону на этом событии. "В этом странном, рассказчивом изображении капиталистический менеджер изображен как сила в 'пустыне' пустой, постсоциалистической ландшафта", — написал Недо.

Ещё одна запоминающаяся инсталляция 2018 года под названием 14 слов включала в себя приобретение всего интерьера цветочного магазина. Показываемая в музее MMK Frankfurt в этом году, инсталляция могла показаться невинной для тех, кто не знал окружающей её истории, которая была определенно темной. Название работы косвенно отсылало к слогану, использованному неонацистом; Науманн связала этого белого супремасиста с Национальным социалистическим подполовом, немецкой группой, чьи расистские убийства затрагивали таких людей, как Эмвер Шимшек, турецко-немецкий, который владел цветочным магазином в Нюрнберге, когда его убили в 2000 году.

Тем не менее, подавляющее большинство объектов в инсталляциях Науманн не казались наполненными такими нарративами. Ostalgie (Urgesellschaft) 2019 года включала ковёр, диван, ротационный телефон и другие предметы, которые были бы знакомы большинству жителей ГДР. Науманн поместила эти объекты на стену галереи KOW, где предметы, которые обычно могли бы появляться на стене—рамочные портреты и тому подобное—были выставлены на полу. С этой выставкой Науманн создала "пространства, которые смешивали нацистские линии родословной и восторженную культуру рейва, каменный век и ГДР, чтобы опровергнуть упрощенные характеристики Востока до и после воссоединения", — написала Эмили Уотлингтон в Art in America.

Хенрика Науманн родилась в 1984 году в Цвиккау, Восточная Германия. Она провела много своих ранних лет с бабушками и дедушками, в то время как её родители продолжали учёбу. Её дедушка, Карл Хайнц Яков, работал в ГДР, и поэтому, как она рассказала Bomb, "мое раннее художественное образование было под влиянием социалистического понимания искусства и образования, как того, что должно быть доступно для всех в обществе". Вместо того чтобы учиться живописи или скульптуре, как это делают художники, она записалась в программу по костюму и сценографии в Академии изящных искусств Дрездена. Затем, в Университете кино и телевидения Потсдам-Бабельсберг, она изучала сценографию для кино и телевидения, получив диплом в 2012 году.

Она приписала свой художественный подход своему образованию. "Я хочу осмыслить каждый угол, концептуально и буквально", — сказала она Pin-Up. Одной из её ранних зрелых работ была инсталляция о Национальном социалистическом подполье, группе, убившей Шимшека, тему 14 слов. Некоторые из членов НСУ жили в Цвиккау, городе, где родилась Науманн; однако это не стало известно до 2011 года.

На следующий год Науманн создала "Треугольные истории" (2012), инсталляцию, содержащую то, что якобы было домашними видео членами НСУ. На самом деле, хотя они казались снятыми в 1992 году, эти видео были вновь произведены Науманн. В течение полтора десятилетия после этой инсталляции Науманн быстро поднялась на сцене искусства Германии. В 2022 году она выставлялась на Documenta 15 через Ghetto Biennale, участника, которому было разрешено привлекать других художников по своему выбору. В этом году она станет одной из немногих восточно-немецких художников, когда-либо представлявших Германию на Венецианской биеннале. Международно она также начала получать больше внимания, во многом благодаря её дебюту в США в SculptureCenter в 2022 году. Эта выставка включала инсталляцию "Теория подковы" (2022), в которой Науманн организовала стулья, табуреты и другие предметы мебели в форме буквы U, ссылаясь на теорию, согласно которой правые и левые крылья более согласованы, чем дальше они удаляются от политического центра. Работа также ссылалась на мемифицированную версию этой мысли, которая применялась к дизайну стульев. Зрители, которые мало знали о ГДР, могли бы испытывать затруднения, пытаясь следовать за отсылками Науманн, но она настаивала на том, что её работа остается доступной для таких аудиторий, если не на интеллектуальном уровне, то на эмоциональном. "Вы, очевидно, можете включить аспекты теории для расшифровки, но мебель, по моему мнению, принадлежит публичной, политической памяти", — сказала она Pin-Up.