Закрытие первой ярмарки Art Basel Qatar

На этой неделе завершилась первая редакция Art Basel Qatar, и цифры указывают на то, что Доха быстро зарекомендовала себя как серьезная платформа для рынка искусства. Для этого понадобилось терпение. Продажа произведений искусства в Дохе всегда должна была проходить иначе.

Катарская королевская семья получила частный обход на понедельник, за день до начала предварительного просмотра для VIP-персон. Источники сообщают, что галерейщикам было сказано, что любое произведение искусства, выставленное на удержание, будет либо подтверждено как проданное, либо освобождено в течение 24 часов.

Тем не менее, даже в четверг днем, в первый день для широкой публики, дилеры могли быть замечены за проверкой своих телефонов и сканированием проходов в поисках сигналов. Во время VIP-дней галереи были уверены в наличии «интереса», но колебались, делясь конкретными цифрами.

По мере развития недели решения начали кристаллизоваться. Гай Беннет, директор коллекций и приобретений Qatar Museums и бывший специалист и дилер Christie’s, был замечен, переходя от стенда к стенду с кипой бумаг в руках, проверяя у экспонентов в среду, вероятно, чтобы успокоить продавцов, которые переживали, что интерес королевской семьи угасает.

К концу ярмарки несколько институциональных продаж состоялось (хотя мастера были не склонны делиться, кому именно они были проданы). Согласно данным ярмарки, более 17,000 посетителей пришло как на VIP-дни, так и в дни для широкой публики в M7 и Doha Design District, с тысячами другими, циркулирующими по специальным проектам, возникшим в Мшеиреб.

Почти половина частных коллекционеров и покровителей приехала из региона MENASA, к ним присоединились участники из Азии, Африки, Европы и Америки. Представители более 85 музеев и фондов были также на месте. И, конечно, эмир шейх Тамим бин Хамад Аль-Тани посетил ярмарку, как и шейха Аль-Майясса бент Хамад бин Халифа Аль-Тани, вместе с другими высокопоставленными должностными лицами.

В официальном закрывающем заявлении генеральный директор Art Basel Ноа Хоровиц описал это издание как «мощное подтверждение общей концепции». Главный художественный директор Винченцо де Беллис добавил, что амбиция заключалась в том, чтобы напрямую ответить на вызовы города и региона. Уаэль Шаукки лаконично подытожил: «Art Basel Qatar представил новый путь для художественного рынка».

Неясно, означает ли этот «новый путь вперед» более мелкие, более сосредоточенные версии других ярмарок Art Basel, или это только относится к этой первой редакции Art Basel Qatar. Но «новый путь вперед» звучит заманчиво, не так ли? 😊

На выставочной площадке это видение трансформировалось в устойчивые продажи на разных уровнях. Группа David Kordansky продала все три картины в своей презентации Люси Булл, с ценами в диапазоне от $375,000 до $450,000. Две из них ушли в известные коллекции Ближнего Востока, включая один музей.

Майк Хоммер, партнер и старший директор галереи, подчеркнул, что продажа всех трех работ подчеркивает «растущее взаимодействие региона с западными современными художниками». Галерея VeneKlasen распродала свой стенд из шести картин Исси Вуд, с ценами от $35,000 до $190,000. Большинство из них были приобретены коллекционерами из региона, что установило новые отношения для галереи.

Галерея Lehmann Maupin сообщила о ранних продажах из своей сфокусированной презентации Нари Уорда. Произведение PRAISEWORTHY (2025), новое из серии шнурков художника, впервые представлено в Дохе, было продано в диапазоне $80,000 - $100,000 коллекционерам из Лос-Анджелеса.

ATHR Gallery опубликовала одну из самых подробных статистик недели с сольной презентацией Ахмеда Матера. В день предварительного просмотра, IPO (2025) было продано за $95,000, рядом с двумя версиями Black Stone (2025) за $55,000 и $60,000. К концу ярмарки, Second Meeting (2025) был продан за $220,000, War Room I (2025) и People Counter (2025) каждый за $130,000, и все пять версий Black Stone (2025) были проданы в диапазоне от $55,000 до $79,000.

Стенд варьировался от $45,000 до $220,000 и фактически распродался. White Cube заявил, что было продано восемь скульптур из их сольной презентации Георга Базелица, причем скульптуры, по словам источников, были оценены по €800,000 каждая, в то время как картины в стенде были оценены от €650,000 до €1.1 миллиона.

Основатель Джей Джоплинг описал ярмарку как «большой успех», отмечая сильные продажи и значимые обсуждения. Галерея Paula Cooper разместила четыре стеновые работы Терри Адвкинса с публичной институцией в регионе, каждая из которых была оценена от $300,000 до $400,000. Это может быть одной из самых значительных институциональных покупок недели.

Таддеус Ропак был одним из немногих, кто подтвердил конкретные продажи из своего стенда. Работа Ракиба Шава Echoes Over Arabia II (2025), выполненная в акриловом лайнере и эмали на березовой древесине, была продана за £375,000. Еще одно произведение, Echoes Over Arabia: Upon the Migration of Memory, the Poet, the Performer, with Wisdom and Time (2025), созданное в акриловом лайнере и эмали на бумаге, прикрепленной к алюминию, было продано за £225,000.

Галерея Sean Kelly продала большинство работ со своего стенда, отметила галерея, с произведениями в диапазоне от $85,000 до $235,000, все проданы коллекциям Ближнего Востока. Luxembourg & Co. представили четыре работы Кацумии Накая, оцененные от $75,000 до $140,000, подтвердив обсуждения о продажах, но отказавшись сообщать детали.

Галерея Lisson сообщила о продажах работ Ольги де Аларамальдиз, выполненных в разные периоды ее карьеры, хотя не раскрывала цены. На нижнем уровне рынка галерея Sargent’s Daughters показала хорошие результаты с презентацией Айзы Ахмед. Наибольшее произведение было продано учреждению, название которого еще не было обнародовано.

Несколько мелких и средних работ также были проданы по ценам от $3,500 до $25,000. Аллегра ЛаВиола, основатель и директор Sargent’s Daughters, отметила: «Ярмарка стала фантастическим опытом во всех аспектах. Презентация сольного стенда всегда является эффективным способом позволить зрителям полностью войти в мир художника. Интерес и поддержка со стороны коллекционеров, которые были новичками для меня, но явно глубоко привержены региону, и которые были рады открыть новые голоса, были огромными.»

Итак, шести-значные работы уверенно продавались. Материалы средней ценовой категории находили покупателей. Институциональные размещения были подтверждены, и к концу настроение сместилось от ожидания к разрешению. Естественное сравнение с последними выставками в Базеле, в Майами и Париже. В Майами Бич в декабря верхний уровень продемонстрировал свою силу.

Дэвид Цвирнер продал Герхарда Рихтера за $5.5 миллиона и Элис Нил за $3.3 миллиона. Hauser & Wirth разместил Джорджа Кондона чуть ниже $4 миллионов, а работы Луизы Буржуа за $3.2 миллиона и $2.5 миллиона. Pace продал Heroines, Beyoncé, Serena и Althea (2020) Сэма Гиллиама за $1.1 миллиона. Произведения оцененные в $15 миллионов и $18.5 миллионов привлекли толпы и заголовки. Париж в октябре работал на еще более высоком уровне. Hauser & Wirth разместил абстракцию 1987 года Герхарда Рихтера за $23 миллиона. White Cube продал Charioteer (2007) Джули Мехрету за $11.5 миллиона и скульптуру Георга Базелица за €2.5 миллиона.

Работа Б ruce Nauman Masturbating Man достигла $4.7 миллиона. Karma продала White Wave, Black Sand (2017) Мэтью Уонга за $3.5 миллиона. Стены цен в Дохе были ниже. Центр тяжести сконцентрировался между $80,000 и $450,000, с отдельными работами, дотягивающимися до высоких шести цифр и выше.

Эмфазиз в другом. Ярмарка была направлена на построение глубины коллекционеров. Она активировала учреждения. Она активировала региональный рынок, который с растущей уверенностью ведет сделки. Основа теперь заложена. Будущие издания покажут, есть ли у этого рынка более высокая планка, или это пузырь, который вскоре лопнет.