Контроверсиальное решение Художественной галереи Онтарио: влияние доноров на кураторские решения
С тех пор как в прошлом месяце стало известно о том, что Художественная галерея Онтарио (AGO) в Торонто отказалась приобретать новое произведение Нан Голдин, последствия оказались разрушительными. Это решение, вызванное вмешательством попечителя Джуди Шулих, которая, как сообщается, назвала еврейско-американского фотографа «антисемитом», вызвало требования ее отставки.
Это также вновь привлекло внимание к тому, как богатые доноры влияют на управление музеями. Шулих, крупный благотворитель AGO и исполнительный директор Фонда Шулих, одного из крупнейших частных фондов Канады, пока что не прокомментировала ситуацию публично. Что очевидно, так это то, что ее вмешательство сыграло решающую роль в отказе галереи от покупки работа Нан Голдин "Синдром Стендаля" (2024), проект, который AGO планировала приобрести совместно с Художественной галереей Ванкувера и Центром искусства Уокера в Миннеаполисе.
Новость впервые появилась благодаря журналисту из Торонто Самире Мохйеддин на X и позже была подтверждена газетой Globe & Mail, которая сообщила, что анонимный член комитета сравнил Голдин с нацистским режиссером Лени Рифеншталь и назвал ее «лгуньей» за ее защиту прав палестинцев.
Открытое письмо, требующее большей прозрачности и курируемой независимости в AGO — и призывающее Шулих уйти в отставку — на сегодняшний день собрало более 500 подписей, включая саму Голдин. Письмо было организовано еврейскими группами, включая Jews Say No To Genocide, Independent Jewish Voices Toronto и United Jewish Peoples Order Canada, и оформлено как часть беспокойного настроения по поводу влияния доноров на кураторские решения.
Голосование за приобретение "Синдрома Стендаля" оказалось близким — 11 против 9, но последствия были значительными. Джон Зеппетелли, куратор современного и актуального искусства AGO и защитник работы, подал в отставку сразу после этого. Два волонтера также вышли из комитета. Тем временем Ванкувер и Миннеаполис продолжили свои покупки, оставив Торонто в стороне от того, что должно было стать ударным совместным приобретением.
Директор AGO Стефан Йост защитил решение как часть сложностей управления публичным музеем в политически напряженный момент. «Мы — публичный музей, и плюрализм — это реальность», — сказал он. «Сегодняшний геополитический климат создал проблемы для культурных организаций, как наша, так как от нас требуют медиации конфликтов, которые находятся вне нашего контроля. Мы сосредоточены на нашей миссии и работаем над тем, чтобы наши процессы касались искусства и уважительного диалога.»
Голдин сама высказалась по поводу ситуации, сказав в интервью The Art Newspaper: «Это указывает на то, что деньги и власть гарантируют безнаказанность, даже когда мы имеем дело с явным случаем цензуры художника. Это ставит под сомнение приоритеты этого музея.»
В ответ на споры и независимый обзор управления AGO на прошлой неделе объявила, что намерена разделить комитет по современному искусству на два: один будет сосредоточен на искусстве 20 века, другой — на искусстве 21 века. Изменение запланировано на конец 2026 года.
Несмотря на провал с приобретением, AGO действительно имеет три фотографии Голдин в своей постоянной коллекции: "Брайан в гостиничном номере с тремя кроватями, Мерида, Мексика" (1982), "Коди в раздевалке в Boy Bar, Нью-Йорк" (1991) и "Моя кровать, отель La Louisiane, Париж" (1996).