Открытие Art Basel в Дохе: новые горизонты и осторожные ожидания

Первое издание Art Basel в Дохе открылось на этой неделе с заметно другим ритмом по сравнению с уже установленными мероприятиями в Базеле, Париже, Гонконге или Майами-Бич. Формат катарской ярмарки сосредоточился на меньшем количестве галерей, индивидуальных презентациях и размещении, которое побуждает посетителей двигаться медленно. Это изменение было значительным и получило широкое одобрение как со стороны дилеров, так и со стороны посетителей. Разнородные стенды неожиданно начали вести диалог друг с другом, и в то же время было достаточно пространства для искусства и для посетителей, чтобы «глубоко вздохнуть». Однако продажи оказались более избирательными. Многие дилеры описали первые дни не как стремительный процесс покупок, а как период позиционирования и открытия.

Атмосфера ощущалась ближе к введению, чем к полномасштабному коммерческому испытанию. Это было задумано заранее, так как перед крупным событием руководители Базеля восхищались тем, что это издание ярмарки представляет собой равновесие между медитацией и коммерческой деятельностью. Множество посетителей, в том числе коллекционеры из региона, впервые посещали художественную ярмарку, и умеренный формат сделал весь процесс более понятным, как для ветеранов, так и для новичков. “Это тщательно продумано,” — сказал Амаль А. Захр, партнер дубайской и берлинской консалтинговой компании AAZ Art Advisory, которая в основном работает с коллекционерами из Ближнего Востока. “Художественные ярмарки подавляют. Здесь вы действительно можете посмотреть.”

Захр описал первый день как возможность наблюдать, как рынок в Дохе может принять форму. Коллекционеры в этом регионе теперь имеют доступ к художникам Ближнего Востока и Северной Африки, которые ранее могли быть незнакомы им. Немногие галереи сообщили о продажах в день открытия, что поставило ярмарку в режим ожидания. Множество дилеров сказали, что значительное количество работ по всей ярмарке было зарезервировано после частной экскурсии в понедельник членами катарской королевской семьи, которым было предоставлено право первого предложения. Галереи выразили уверенность, что узнают, преобразуются ли эти резервирования в покупки уже завтра, что объясняет, почему некоторые дилеры, включая Сэди Колес, ATHR, Almine Rech, Gladstone, Pace, Lisson, Lehmann Maupin и Gray, сообщили о высоком интересе, но сдержались от подтвержденной информации о продажах.

Руководство Art Basel осторожно подходило к восприятию дебюта Дохи исключительно в терминах ранних продаж. Винченцо де Беллис, главный художественный сотрудник ярмарки, сообщил, что коммерческая сторона ярмарки остается существенной, но что успех будет оцениваться по нескольким дополнительным критериям, включая новые связи, участие регионов и развитие коллекционеров в долгосрочной перспективе. Де Беллис отметил, что формат индивидуальных выставок, хотя и кажется более рискованным для галерей, на самом деле является сознательной попыткой замедлить темп просмотра и побудить к более глубокой вовлеченности. Тем не менее, он также упомянул, что модель ярмарки может развиваться со временем, и что это событие всегда было запланировано как долгосрочная инициатива, а не как единичный эксперимент.

Формат индивидуальной презентации также оставил мало места для неожиданностей, о чем говорит неожиданное изменение на площадке с участием Галереи Стивена Фридмана. Галерея должна была представить индивидуальный стенд с работами покойной Югетт Кален, и имя Фридмана по-прежнему указано на картах ярмарки. Стенд ярмарки был рекламируем галереей ещё на прошлой неделе в Instagram. Работы Кален действительно представлены в Дохе, но теперь их демонстрирует наследие Югетт Кален, а не Фридман. Источники сообщили, что Лиссон Галерея профинансировала эту презентацию после того, как Стивен Фридман в последний момент withdrew from the fair. Art Basel отказалась прокомментировать конкретные причины изменения, сославшись на свою стандартную политику участия выставителей. Взгляд на документы Галереи Стивена Фридмана в Великобритании добавляет контекста. Публичные записи показывают, что галерея потеряла около £1,7 миллиона в 2023 году, и что ее аудиторы предупредили, что бизнес полагается на внешнее финансирование для покрытия текущих расходов, что ставит под сомнение, сможет ли она легко выполнить свои краткосрочные обязательства или даже остаться на плаву.

“Мы прежде всего коммерческое предприятие,” — сказал де Беллис, отмечая, что галереи должны продавать. В то же время он сослался на сущности встречи международных галерей и региональных коллекционеров, некоторые из которых являются новыми покупателями искусства, как на столь же важный ранний индикатор торговой активности. Среди дилеров и консультантов ожидания немедленных результатов были умеренными. Небольшое количество дилеров сказали, что они сделали продажи перед ярмаркой, но большинство дилеров были достаточно любопытны, чтобы удержаться от предварительных продаж, чтобы понять контекст, масштаб и серьезность проекта в Дохе. Для коллекционеров из этого региона ярмарка больше функционировала как платформа для открытия, особенно для художников из Ближнего Востока и Северной Африки. Правда в том, что клиенты, заинтересованные в международных именах, — это одни и те же коллекционеры, которые могли бы уже приобрести эти работы в Базеле, Париже или Лондоне, и что региональные художники являются более естественным фокусом в Дохе для некоторых коллекционеров. С существовавшим интересом с некоторыми galерями, которые привезли появляющихся региональных художников на Art Basel Qatar. Алея Хамза, директор каирской галереи Gypsum, которая продемонстрировала выдающееся представление текстильных работ египетского художника Мохамеда Монаисера, описала трудности с оценкой работ для международной ярмарки, не нарушая местные рынки. Цены, которые кажутся скромными в контексте Art Basel, могут уже представлять собой значительные шаги для артистов, чья карьера все еще привязана к их родным странам, особенно когда дилер пытается увеличить цены после продажи выставок и успешных ярмарок. “ДНК галереи — работать с молодыми художниками и производить работу для них, проводя международные выставки, которые помогают развивать их карьеру. Таким образом, мы должны быть очень внимательными,” — сказала Хамза. Тем не менее, галерея почти распродала свой стенд, в основном коллекционерам из Дубая, Саудовской Аравии и Абу-Даби, с ценами, варьирующимися от нескольких сотен евро до примерно €14,500.

Оглядевшись через несколько лет, не трудно представить первое издание Art Basel Qatar как раннюю инвестицию, а не как гарантированную коммерческую возможность. Иван Вирт из Hauser & Wirth сказал, что ярмарка показалась “настоящей” и хорошо построенной, даже если продажи не были мгновенными. Он был полностью осведомлен о том, что некоторые посетители столкнулись с художественной ярмаркой — и идеей покупки искусства на ней — в первый раз. “Тем не менее, Доха имеет потенциал стать центром тяжести в этом регионе, что безусловно волнительно.” Вирт и другие указали на институциональный интерес и присутствие музейных групп как на обнадеживающие признаки, хотя признавали, что пока слишком рано делать окончательные выводы. “Это волшебная смесь,” — сказал Вирт, упоминая непредсказуемую комбинацию людей, места и времени, которая позволяет ярмарке становиться как престижной, так и коммерчески успешной. Главное вопрос состоит в том, смогут ли Art Basel и катарцы “обратной инженерии” создать арт-рынок, представив крупную международную ярмарку до того, как в регионе будет развита густая коммерческая галерейная структура. Успех этой стратегии будет зависеть не столько от первых продаж, сколько от того, вернутся ли галереи и придут ли коллекционеры с большей уверенностью в следующем году. Но по крайней мере на данный момент Art Basel Doha, похоже, делает то, что задумано.