Сложная реальность Венесуэлы после свержения Мадуро

В исторической военной операции, игнорирующей международное право, Соединенные Штаты вторглись в южноамериканскую страну Венесуэлу рано утром в субботу, захватив лидера страны Николаса Мадуро и его супругу Cilia Flores, которые столкнутся с федеральными обвинениями в Нью-Йорке. Президент США Дональд Трамп открыто заявил, что его администрация будет "управлять" страной, пока не придет желаемое правительство, добавив, что США восстановят обветшавшую нефтехимическую инфраструктуру в стране, располагающей одними из крупнейших запасов нефти в мире, подчеркнув при этом, что проинформировал нефтяных магнатов перед военной атакой, не уведомляя Конгресс, пока дело не было сделано.

Миллионы людей собрались по всему миру, чтобы протестовать против возвращения дипломатики "пушечного корабля" и откровенной смены режима, хотя многие венесуэльцы по всему миру отмечают свержение Мадуро. Вице-президент Дельси Родригез была приведена к присяге как временный президент; остаются вопросы о том, будет ли ее правление существенно отличаться от управления Мадуро, но Трамп открыто угрожал ей худшей участью, чем та, что постигла Мадуро. Венесуэла на протяжении десятилетий управлялась кровавыми диктаторами, и ее культурный сектор пострадал соответственно. Уго Чавес пришел к власти в 1999 году и обрушил экономику страны. Здесь произошли смертельные беспорядки, попытки переворота, нехватка пищи, серьезная бедность и инфляция, достигавшая в один момент 1,4 миллиона процентов.

Миллионы людей покинули страну, при этом художники, дилеры и культурные лидеры открыли бизнес в более дружественных местах, таких как Нью-Йорк, Париж, Мехико и Буэнос-Айрес. Культурная столица на протяжении большей части 20 века, Каракас имеет несколько известных музеев, и страна исторически щедро финансировала искусство. С тех пор, как Чавес пришел к власти, этого не произошло.

Существующие современные художники рассматриваются как враги государства, поскольку считается, что они подвержены влиянию капитализма. Художники, арт-дилеры и администраторы искусств в Каракасе и в городах от Майами до Мадрида внимательно следят за ситуацией. "Каракас был столицей культурной сцены в Латинской Америке. Больше нет," – сказала администратор искусств из Каракаса, которая не могла говорить публично из-за опасения возмездия со стороны правительства в телефонном интервью. "Музеи страны находятся в ужасном состоянии. В последнее время культурная сцена немного ожила, но только за счет частного сектора." Она назвала галереи, которые участвуют в международных ярмарках, такие как GBG Arts (основанная Габриэлой Бенаим Гиннари и Марио Матосом) и Beatríz Gil, обе в Каракасе, и галереи за границей, основанные венесуэльцами, такие как Ascaso Gallery и Durban Segnini Gallery, обе в Майами.

"Художники могут продать одну или две работы, и это их единственный доход," – заявила администратор искусств. "Музеи не проводят важных выставок. Я знаю, что были выставки в музее современного искусства художников, больших имен, таких как Пикассо. Но люди сомневаются в подлинности произведения." "Конечно, нам не нравится, как это сделано," – продолжила администратор. "Если смотреть на это объективно, это совершенно безумие. Но нам нужно изменение. В субботу некоторые люди звонили мне и говорили, что мы должны отметить это событие, но я не чувствовал желания праздновать. Я хочу, чтобы страна развивалась, и у людей были возможности. Возможно, все изменится к лучшему, но, давайте посмотрим, другой президент говорит: 'Я буду управлять страной?' Что это? Но нам нужно что-то радикальное. Это будет переходный период. Посмотрим, как это будет управлять."

"Никто не выходит на улицы протестовать. Это только те, кто должны идти на работу. На улицах есть правительственные силы с длинными винтовками. Они останавливают людей и проверяют их телефоны." Люди не знают, стоит ли носить свои телефоны и рисковать, что на них найдут компрометирующий материал, или оставить телефоны дома, что может вызвать подозрения. "Мадуро уехал," пишет New York Times, "но репрессии в Венесуэле усилились."

Художник Хосе Антонио Эрнандес-Диес, который родился в Каракасе и живет в Барселоне, после того как стал известным в 1980-х, показывал свои работы на Венецианской биеннале (1993) и на Гвангжу биеннале (1995), а также у него были сольные выставки в Нью-Музее в Нью-Йорке (2003) и в MACBA в Барселоне (2016). "Это было почти в семь утра, когда мой сын разбудил меня и сообщил новость: 'Папа, то, о чем я тебе говорил, происходит,'" - написал Эрнандес-Диес в письме. "Я думал, он говорит о чем-то в доме, но потом он резко сказал мне о Мадуро - что его забрали. На протяжении многих лет мы думали, что с его падением все закончится. Ничего не может быть более далёким от правды. "Часы спустя я услышал, как аналитик описал это как 'бесполую змею', и мне вспомнился фильм Дона Чаффи 'Ясон и аргонавты'. Я смотрел его много раз, и меня поразила картина гидры, с змеями, кусающими друг друга и некоторыми без голов. "Это именно то, что, похоже, происходит в Венесуэле: медуза со змеями, которые продолжают двигаться, кусая друг друга, некоторые без голов, но все одинаково опасные. И вот, мы продолжаем ждать и видеть, что произойдет, пока ситуация становится все более напряженной."

Художник Луис Молино-Пантин живет в Мехико и часто путешествует в Венесуэлу; его работы находятся в множестве международных учреждений, от Galeria de Arte Nacional в венесуэльской столице до Музея современного искусства в Нью-Йорке. Он будет участвовать в групповой выставке "Теленовела" в Americas Society в Нью-Йорке

"Страны, такие как Куба, Мексика и Бразилия, произвели очень хороших художников в качестве и количестве. Потом, есть Аргентина, или, возможно, Колумбия в моде. Бразилия - это феномен. Галереи Сан-Паулу действительно хорошо уважаемы. В Каракасе нет арт-мира. Он был разрушен. Чавес никогда не признавал современное искусство. Он говорил, что оно элитарное. Когда Чавес пришел, музеи убрали все современное искусство и заменили его на народное искусство, например. Когда музеи пришли в упадок, частный сектор начал создавать пространства. Это то, что на самом деле функционирует. Самое известное из них - Centro de Arte Los Galpones. Другое - Hacienda La Trinidad Parque Cultural."

Дилер Федерико Лугер в своей юности жил в Венесуэле и совместно основал свою одноимённую галерею в 2005 году в Милане; её переименовали в Wizard Gallery в 2020 году. Представляя международный список художников, галерея принимала участие в ярмарках, таких как Artissima в Турине, Expo Chicago, Zona Maco в Мехико и Untitled в Майами и Сан-Франциско. "Венесуэла никогда не была идеальной страной, но она была глубоко социальной. Люди из самых разных слоев общества и культуры были частью повседневной жизни," – написал Лугер в письме. Уго Чавес способствовал недовольству по отношению к иностранцам и к тем, кто имел отличные идеи, что нормализовало враждебность и способствовало росту преступности и страха. Чавес пришел из армии и управлял с авторитарным мышлением. Однако при его преемнике, Николасе Мадуро, ситуация ухудшилась. Институты пришли в упадок, насилие стало системным, демократия была опустошена, а правосудие исчезло. Это тёмные годы в нашей истории.

"Моя семья жила в Венесуэле более пятидесяти лет и построила там строительный бизнес, но мы были вынуждены уехать. Коррупция стала подавляющей. Произвольные задержания, похищения и пытки стали частью повседневной жизни. Это не политическое мнение – это реальность, свидетелями которой стали бесчисленные венесуэльцы и которую зафиксировали международные наблюдатели. "В 2024 году мы пошли на выборы, и венесуэльцы проголосовали за смещение Мадуро. Многие правительства, включая США и европейские государства, отказались признать его победу из-за отсутствия прозрачности и выборной честности. Непризнание Мадуро воли избирателей означало, что он остался у власти как авторитарная фигура, а не как демократически избранный лидер. "Как венесуэльцам, трудно полностью объяснить, что это за момент тем, кто не из нашей страны. Здесь существует сложный букет эмоций, который может сосуществовать. С одной стороны, ощущается облегчение — и даже осторожная надежда — от того, что авторитарная фигура, захватившая власть и причинившая столько вреда, ушла. С другой стороны, возникает тревога о том, что будет дальше, особенно когда изменения связаны с вмешательством иностранных акторов. Эти противоположные чувства не противоречат друг другу; они оба валидны и отражают глубокую травму и неопределенность, которые венесуэльцы несут после десятилетий политического и культурного разорения. "Культурный ущерб был огромен. Венесуэла когда-то имела серьёзных коллекционеров и динамичную арт-экосистему. Художники, такие как Хесус Рафаэль Сото и Карлос Круз-Диес, были уважаемы во всем мире. Со временем коллекционеры и творцы были вынуждены искать убежище, и художественный голос Венесуэлы затих на мировой сцене. Независимые культурные институты исчезли, и арт-журналы пропали. "В течение более двух десятилетий венесуэльские художники испытывали недостаток в свободе, площадках и коммуникации. Мир может легко назвать американских или европейских художников, но венесуэльского имени стало почти незаметным. "То, что произошло в Венесуэле, глубоко жестоко и трудно понять извне. Способность общества мечтать, создавать и быть увиденным была систематически подорвана. Восстановление культурной жизни потребует правосудия и пространства для венесуэльцев, чтобы вернуть свой творческий дух."