Цензура искусства: драма вокруг Роберта Мазервелла и Испанской Республики
Долгожданные вопросы о событиях, связанных с картиной Роберта Мазервелла в Испании, наконец, получили ответы: режим Франко действительно пытался цензурировать работы этого абстрактного экспрессиониста, предложив изменить название одной работы, которое явно указывало на Испанскую Республику.
Драма сосредоточена вокруг картины Элегия Испанской Республики № 35 (1954–58), одной из более чем 150 картин в серии абстракций, которые косвенно ссылаются на Испанскую гражданскую войну через черные овалы и белые пространства. Теперь эта картина принадлежит Метрополитен-музею, и она была одной из нескольких работ Мазервелла, представленных на легендарной выставке "Новая американская живопись", организованной Музеем современного искусства. Путешествие выставки, которое было поддержано правительством США, было признано способствовавшим распространению абстрактного экспрессионизма за пределами Соединенных Штатов.
(Многие утверждали, что выставка была американской пропагандой, и ведущая подкаста ArtCurious Дженнифер Дасал написала, что это было "способом укрепить альянсы среди единомышленников холодной войны и впервые в истории прославить культурное превосходство Соединенных Штатов").
Долгое время ходили слухи о том, что режим Франко высказывал опасения по поводу Элегии Испанской Республики № 35 перед открытием выставки в Испании. В 1996 году критик Дор Аштона заявил, что власти в Мадриде, куда "Новая американская живопись" должна была отправиться в 1958 году, согласны были показать картину только в том случае, если Мазервелл изменит ее название. Он отказался, и картина так и не была показана, что заставило многих подозревать цензуру.
Ранее неопубликованные документы из архивов Музея современного искусства подтверждают слова Аштона. Согласно этим документам, которые были проанализированы El País для отчета, опубликованного на этой неделе, местные власти действительно хотели, чтобы Мазервелл назвал работу либо "Элегия", либо "Картина", без каких-либо упоминаний об Испанской Республике. "Если вы считаете это название неприемлемым, картина должна быть удалена из выставки и каталога, поскольку мы не имеем права изменять названия картин без согласия автора", - писал Рене д'Арнонкур, тогдашний директор MoMA, в письме Луису Гонсалесу Роблесу, куратору мадридской версии "Новой американской живописи".
Когда Портер МакКрэй, руководитель международной программы MoMA, сообщил Мазервеллу, что было невозможно выставить картину с ее оригинальным названием в Испании, художник сказал, что больше не заинтересован в показе своего искусства в столице. "Лучше ни одной моей картины на выставке в Мадриде", - написал он МакКрэю.
Затем Мазервелл написал Альфреду Х. Барру, основателю MoMA, чтобы извиниться за то, что втянул музей в скандал. В отчете El País не был окончательно отвечен на один из продолжающихся вопросов о Элегии Испанской Республики № 35: появилась ли картина в испанском кинохронике, снятом до выставки, как утверждали некоторые на протяжении лет. Если да, то картина могла бы ускользнуть от цензоров.
Тем не менее, документы MoMA, похоже, подтверждают, что не только Мазервелл столкнулся с сопротивлением со стороны режима Франко. В отчете El País также цитируется заметка от Антони Тапиеса, каталонского художника, чьи грубоватые картины получили международное признание в послевоенную эпоху. Тапиес решил не участвовать в выставках, организованных с благословения испанского правительства, сказав МакКрэю: "Скандально видеть, как испанские выставки организуются здесь и там с единственной целью продемонстрировать миру, что Испания - это свободная страна, где художники могут зарабатывать на жизнь своим трудом и где благодаря благоприятной обстановке существует замечательный фонд живописи. Для меня реальность точно противоположная."