Новые подробности из дел Эпштейна: Искусство и скрытые злоупотребления
Федеральные власти, журналисты и обвинители Джеффри Эпштейна на протяжении многих лет внимательно изучали имущество и possessions финансиста, собирая вместе эстетический мир, который часто казался отражением тех злоупотреблений, что он совершал.
Согласно отчетам, в том числе от ARTnews и New York Times, стало известно о навязчивом увлечении Эпштейна сексуализированными образами, театральными выставками в его домах и предметами, которые размывали границу между декором и наблюдением. Несмотря на обширные редактирования, первая партия документов, опубликованных в соответствии с Законом о прозрачности файлов Эпштейна, привносит новый слой в эту картину.
В новом содержании появляются визуальные доказательства из его манхэттенского таунхауса, а также старая, давно похороненная жалоба от художницы, которая утверждает, что Эпштейн манипулировал и украл ее работы. Одним из самых обсуждаемых изображений в недавно опубликованных фотографиях является фреска в полный рост от кубиноамериканского художника Хорхе Альвареса под названием Церемония взросления (1995). Согласно Daily Mail, картина занимает почти семь на десять футов и доминирует на большой стене в ярко-розовой спальне таунхауса Эпштейна. Она изображает молодого мальчика с эрекцией, который танцует перед фреской с фигурами, играющими на музыкальных инструментах.
Эта картина тихо перемещалась по рынку, но весной вновь появилась на аукционе Collective Hudson в Кингстоне, штат Нью-Йорк, где не смогла продаться. Фотографии, опубликованные ФБР и Министерством юстиции, показывают интерьер, насыщенный аналогичной тематикой. Коридоры и спальни украшены обнаженными фотографиями и картинами женщин в преувеличенных, зачастую исковерканных позах.
Бронзовая статуя молодого мальчика в бейсболке расположена рядом со статуей девочки, одетой в свадебное платье и держащей веревку. В одной из ванных комнат следователи обнаружили фотографию двух мальчиков, заглядывающих в свои трусы. Если фотографии таунхауса освещают окружение, которое Эпштейн создал для себя позже в жизни, вторая группа документов, опубликованных Міністерством юстиции, предлагает более глубокий взгляд на то, как искусство фигурировало в его преступлениях десятилетия назад.
Среди новых материалов находится жалоба ФБР 1996 года от профессиональной художницы — подтвержденной ее адвокатом Мариа Фармер, одной из первых известных обвинителей Эпштейна. По данным CNN, в документе указано, как Эпштейн украл фотографии, которые Фармер сделала о своих несовершеннолетних сестрах для своего художественного творчества, а затем попытался продать их. Также упоминается, что он поощрял ее фотографировать молодых девушек на плавательных бассейнах, что сейчас выглядит как попытка втянуть ее в свою сеть. В документе отмечается, что Эпштейн угрожал сжечь ее дом, если она расскажет о том, что он сделал.
Жалоба, датированная 3 сентября 1996 года, значима не только содержанием, но и тем, что она демонстрирует о хронологии. Она показывает, что федеральные власти имели на руках подробные обвинения, касающиеся несовершеннолетних, образов, принуждения и украденных произведений искусства задолго до того, как какие-либо реальные юридические последствия последовали.
Фармер отметила, что её публичное признание документа спустя почти 30 лет ощущалось как восстановление справедливости. Ее сестра Энни описала эмоциональное воздействие чтения этого документа, заметив, сколько других девушек пострадало после этой даты. Один из документов, поданных полицией Палм-Бич, рассказывает об alleged встрече между Эпштейном и художницей Сузанной Б. Трой. По данным этого документа, в 2006 году Трой посетила резиденцию Эпштейна в Нью-Йорке; встреча якобы была организована Гислейн Максуэлл, его соратницей, которая в настоящее время отбывает 20 лет после осуждения за торговлю детьми и другие обвинения. Трой, которая на тот момент была в своих 40-х, пыталась продать Эпштейну некоторые свои картины, но он "не проявил интереса".
Тем не менее, они продолжили общение. «Она делала массажи для Эпштейна», — утверждается в документе, — «и в какой-то момент в их отношениях она почувствовала, что использовалась Эпштейном, и прекратила отношения». (Этот акт и другие были исполнены "соглашенными взрослыми", написал офицер, следуя словам Трой на тот момент.) Документ далее отмечает, что Трой нарисовала работу под названием Техно-Пенис-Голова на основе этой встречи. Картина с тем же заглавием, которая появляется на сайте Трой и датируется 1997 и 1999 годами, почти за десятилетие до ее предполагаемых отношений с Эпштейном, изображает множество фаллосов с написанными фразами типа: "Мужчины думают своими членами, если они могут получить достаточно минетов, проникать во столько отверстий, сколько думают ".
Среди более таинственных предметов в коллекции Эпштейна - картина Билла Клинтона, на которой бывший президент изображён в синем платье и красных туфлях. (Создатель работы, художник Петринa Райан-Клайд, заявил, что платье - это Моника Левински и назвал картину "دебильным школьным произведением искусства") Теперь мы знаем мысли Гислейн Максуэлл о работе. В недавно опубликованном интервью с Максуэлл, проведенном Министерством юстиции в 2025 году, Максуэлл отрицала всякое знание о том, что Эпштейн приобрел картину под названием Разбор Билла (2012). На самом деле, она сказала, что никогда ранее не видела её, пока она не была опубликована в прессе. Но, похоже, она действительно провела некоторое время, раздумывая над Разбором Билла. Даже не дождавшись вопроса о своем мнении о работе, Максуэлл сказала: "Мне это показалось уродливым".
В группе файлов, связанных с резиденцией Эпштейна на Виргинских островах, есть документы о происхождении скандальной картины Ле Рефле (1935) Анри Матисса. На ней изображена женщина, позирующая перед зеркалом, картина была продана на аукционе в Sotheby’s в 2005 году, хотя остается неясным, пытался ли Эпштейн - или даже кто-то, связанный с ним - её купить. Также не совсем понятно, почему Эпштейн хранил документ о происхождении, так как нет других документов, связанных с этой картиной. Однако он, похоже, проявлял интерес к современному искусству. В том же PDF-файле с фотографиями и отсканированными документами, связанными с домом на Виргинских островах, есть снимки компакт-дисков, на которых написаны имена современных художников, таких как Матисс, Клод Моне и Кес Ван Донген.
Один из этих компакт-дисков даже упоминает конкретное произведение: Гарсон à la Pipe (1905) Пабло Пикассо, которое было продано за 104 миллиона долларов в 2004 году. Хотя покупатель никогда не был подтвержден, в то время ходили слухи о том, что картина была куплена Гвидо Барилла, председателем одноимённой паста-компании. Это не первый раз, когда Пикассо фигурирует в файлах Эпштейна, опубликованных в этом году. В прошлом месяце в выпущенных электронных письмах Эпштейн обсуждал попытку приобрести картину Пикассо стоимостью 100 миллионов долларов из галереи Gagosian для своего друга, коллекционера Леона Блэка, в 2015 году. Эпштейн задавал вопросы касательно процедуры продажи галереи, спрашивая: "Кто переводит 100 миллионов долларов за границу без контракта?"