Скончался Фрэнк Гери, гений архитектуры
Фрэнк Гери, величественная фигура в мире архитектуры и дизайна, скончался в своем доме в Санта-Монике, Калифорния, 5 декабря после короткой болезни дыхательных путей. За восемь десятилетий своей карьеры Гери изменил облик современных городов благодаря своим эффектным скульптурным общественным зданиям, став одним из наиболее известных и признанных американских архитекторов двадцатого века. Структуры, такие как музей Гуггенхайм в Bilbao, Испания, и Концертный зал Уолта Диснея в Лос-Анджелесе, являются одними из самых широко признанных в мире, ставя его в ряд с такими фигурами, как Фрэнк Ллойд Райт, Ле Корбюзье, Мис ван дер Роэ и И. М. Пей. «Я всегда был за оптимизм, а архитектура не должна быть грустной», — сказал Гери NPR в 2004 году. «Знаете, здание для музыки и выступлений должно быть радостным. Это должно быть замечательным опытом, и туда должно быть весело идти.»
Фрэнк Гери, в роддоме записанный как Фрэнк Оуэн Голдберг, родился 28 февраля 1929 года в рабочем районе Торонто, в семье еврейских иммигрантов с Восточной Европы. В детстве, поощряемый своей бабушкой, он строил города из выброшенных кусочков дерева, которые он получал из магазина строительных материалов деда. Эти скромные предметы оказали глубокое влияние на его практику, которая с самого начала была характерна использованием таких обыденных материалов, как гофрированная сталь, цепная сетка и фанера.
В 1947 году семья переехала в Калифорнию, где Гери устроился на работу водителем грузовика и учился в Городском колледже Лос-Анджелеса. Он окончил Школу архитектуры Университета Южной Калифорнии в 1954 году и уже тогда взял фамилию Гери, чтобы избежать повсеместного антисемитизма. После службы в армии он поступил на программу градостроительства в Высшую школу дизайна Гарвардского университета, но вскоре бросил её и вернулся в Лос-Анджелес, где работал в Gruen Associates, проектировщике торговых центров, прежде чем открыть свой собственный офис в 1962 году.
Познакомившись с художниками Калифорнии Эдвардом Кинхольцем, Робертом Ирвином и Эдом Рушей, Гери начал расширять свою практику за пределы современных норм, сначала создавая частные пространства из скромных материалов с изобретательным подходом. Его Danziger Studio 1965 года, пространство для жизни и работы на Мелроуз-авеню, имело непрерывный фасад из штукатурки, который идеально сливался с городской средой. Наряду с архитектурными проектами он также развивал карьеру в дизайне, благодаря которой он впервые стал известен на международной арене, благодаря серии Easy Edges, выпущенной в 1969–73 годах. Эта элегантно изогнутая функциональная мебель была изготовлена из гофрированного картона; одно изделие, Wiggle Side Chair, напоминало леденец на изогнутой поверхности.
В 1977 году Гери купил свой дом — небольшой бунгало в Санта-Монике, чей строгий redesign с использованием больших листов гофрированной стали и гладкого стекла в остроугловых деревянных рамках стал шаблоном для многих других зданий, которые он создавал в 1980-х, а также вдохновением для множества подражателей. Заказов стало много, и в 1988 году он принял участие в выставке «Деконструктивистская архитектура» в Музее современного искусства, а также стал объектом ретроспективы в Уитни-музее американского искусства, оба в Нью-Йорке. В следующем году он завершил Vitra Design Museum в Германии, привлекательное здание с белыми стенами в виде хаотичного ансамбля башен, кубов и рамп, и был награждён Притцкеровской премией, самым престижным архитектурным числом.
В девяностых годах Гери начал сосредоточиваться на архитектурных применениях серпантинных скульптурных форм, которые были визитной карточкой его дизайнерских изделий, особенно в музее Гуггенхайм в Bilbao, завершённом в 1997 году и широко признанном как шедевр. Примерно в это время он разработал ещё одно из своих самых известных зданий, Концертный зал Уолта Диснея, с его буйным сочетанием отражающих, изогнутых серебристых форм, который не был построен до 2003 года.
Хотя он первоначально делал свои эскизы свободной рукой, Гери рано начал использовать компьютерные технологии в дизайне. Это стало очевидным в его задании 1992 года на Летние Олимпийские игры в Барселоне, Испания, монументальная скульптура рыбы; эта работа с повторяющейся темой, изготовленная для компании Formica в 1980-х, увлекала его всю жизнь. Другие проекты, активно полагавшиеся на цифровой дизайн, включали 76-этажный 8 Spruce Street (2010) на Манхэттене, внешние стены которого кажутся 3D-печатью, и облакообразное стеклянное строение Фонда Луи Виттона в Париже (2006).
На момент смерти Гери работал над несколькими проектами, включая магазин люксовых товаров в Беверли-Хиллс, выставочное пространство в Париже и концертный зал в Лос-Анджелесе. «Люди обвиняют архитектуру во многом сегодня — они жалуются, что каждый город выглядит одинаково. Я согласен, но архитектура больше не строит наши города», — сказал он в интервью журналу Artforum в 2018 году. «Наши города выглядят так из-за экономики, политики, из-за застройки. Может быть, если бы мы снова начали рассматривать архитектуру как искусство, мы могли бы начать это изменять.»