Gagosian представляет Ричарда Дибенкорна

Gagosian теперь представляет покойного американского художника Ричарда Дибенкорна (1922–1993), возвращая одного из самых почитаемых модернистов послевоенной Америки в свою галерею более чем через тридцать лет после проведения его последней персональной выставки при жизни.

Галерея отметит это событие выставкой, охватывающей всю карьеру художника, которая откроется 8 ноября в ее главном офисе на Мэдисон-авеню. Выставка, куратор которой Джаспер Шарп в сотрудничестве с Фондом Ричарда Дибенкорна, будет включать работы из всех периодов шестидесятилетней карьеры художника — от ранних калифорнийских пейзажей и акварелей во время войны до известных абстракций Ocean Park.

Среди основных экспонатов: акварель 1943 года, вдохновленная Эдварда Хоппера и Сезанном; редко показываемая монументальная картина с обнаженными телами 1960 года, под влиянием Матисса; и несколько поздних работ на бумаге в гуаши, чернилах и угле, которые раскрывают устойчивое увлечение Дибенкорном структурой и редакцией.

Ларри Гагозян, который впервые представил картины Дибенкорна Ocean Park в 1992 году, отметил в пресс-релизе, что: "Ричард Дибенкорн был невероятно важной фигурой послевоенной эпохи, чьи работы продолжают оставаться влиятельными и сегодня. Мы познакомились в Калифорнии, и мне посчастливилось несколько раз посетить его студию."

Это объявление также поступило на фоне нестабильных результатов на рынке для художника. В 2023 году работа Воспоминания о визите в Ленинград (1965 год) была продана за 46,4 миллиона долларов на аукционе Christie’s в Нью-Йорке, установив одну из самых высоких цен за картины послевоенных американских художников. Но не каждая продажа имела успех: в прошлом году две картины Ocean Park не были проданы на аукционе Christie’s, несмотря на высокие оценки — от 7 до 25 миллионов долларов. Одна из этих двух, Ocean Park 126 (1984), была продана за почти 24 миллиона долларов на Christie’s в 2018 году.

Тем не менее, новое партнерство между Gagosian и Фондом Дибенкорна предполагает свежие институциональные усилия по подтверждению актуальности и рыночной значимости художника, почти через век после его рождения. В конце концов, множество ведущих институтов владеют работами Дибенкорна: Музей искусств в Чикаго, Метрополитен-музей, AKG в Баффало и MoMA, среди прочих. Так что, да, на аукционах были и неудачи. Но, возможно, Ларри Гагозян знает что-то, чего не знает остальной мир искусства. (И если быть честными, разве это не всегда так?)