Секретная страсть Кена Гриффина: как он охотится за Blue Poles
В июльском интервью с Stanford Business School Insights, которые, похоже, прошли незамеченными в арт-прессе, мега-собиратель Кен Гриффин был спрошен о своем любимом произведении искусства. Гриффин приобрел так много шедевров за последние несколько десятилетий — включая «Interchange» Виллема де Кунинга и «Number 17A» Джексона Поллока, в совместной сделке с Дэвидом Геффом за аккуратные 500 миллионов долларов — что можно было бы разумно предположить, что он уже владеет своим любимым.
Но это не так. «О боже, это Blue Poles», — сказал Гриффин. Это полотно Джексона Поллока шириной 18 футов, изначально названное «Number 11, 1952», по году его завершения, считается одним из лучших примеров техники Поллока, заключающейся в бросании краски на пол. Он создал его в возрасте 40 лет, всего через несколько лет после того, как принял этот метод, и за год до того, как знаменитый фильм Ганса Намута запечатлел эту технику в действии.
Есть лишь одна проблема. Начиная с 1973 года, Blue Poles находится в собственности Национальной галереи Австралии в Канберре, где остается гордостью музея. В то время, однако, ни Поллок, ни абстрактный экспрессионизм не были полностью вошедшими в канон, и покупка — у нью-йоркского дилера Бена Хеллера за около 1 миллиона австралийских долларов — была спорной. «Правительство Австралии чуть не рухнуло из-за возмущения», — вспомнил Гриффин в интервью Insights. «Они потратили миллион долларов на американскую картину». Как же изменились времена!
В 2003 году музей посвятил целую выставку 50-летию картины. Если для титана хедж-фондов деньги не представляют собой препятствий, Гриффин рассказал интервьюеру Майклу Лю, что он однажды «предлагал австралийцам несколько сотен миллионов долларов, чтобы вернуть эту картину в Америку — безуспешно».
Но вот что действительно интересно: Лю — австралиец. «Да, она в моей родной стране», — глумился он, едва успев начать свой следующий вопрос — «Какое одно качество отделяет хороших инвесторов от легендарных?» — прежде чем Гриффин прервал его: «Погодите, у вас есть эта чертова картина?»