Киноафиши как искусство: коллекция Дуайта Кливленда

Коллекционеры, которые в одиночку определяют целый рынок, встречаются крайне редко, и Дуайт Кливленд — один из них. 27-28 марта Heritage предложит лучшие работы коллекции Кливленда из Чикаго на аукционе одного владельца и докажет, что его чуткость, энтузиазм и стратегия коллекционирования величайших киноафиш — от классики Голливуда, такой как Касабланка и Кинг-Конг, до экзотичных интерпретаций знакомых фильмов, таких как Кабаре и Барбарелла, а также уникальных лобби-карт с начала 1900-х годов — позволили ему занять верхние строчки иерархии коллекционеров и меценатов.

Историческая коллекция Кливленда выделяется одним важным фактором: он собирает свои материалы в зависимости от соблазна и воздействия их изображений, искусства и истории, а не, как это обычно бывает, на основе, скажем, эпохи, жанра или киноактёра.

«Лучшие постеры, на мой взгляд, — это те, которые сжимаются в одну яркую страницу, отражая всю суть фильма», — говорит он. «Моя коллекция представляет собой 125 лет истории кино и превосходит глобальные различия и даже грамотность через обманчиво простой универсальный язык самого утончённого киноискусства».

Практика коллекционирования Кливленда, основанная на эстетической силе, создала визуально потрясающую и разнообразную коллекцию киноафиш и лобби-карт, когда-либо собранную. Знатоки по всему миру признают эти материалы как произведения искусства, которые являются отдельными, но значительными частями славной истории кино. Фильмы не достигают зрителей в вакууме. Сигналы, которые привлекают толпы, начинаются с изображений, которые обещают интригующий вкус того, что ожидает зрителей.

Части знаменитой коллекции Кливленда, созданной за 50 лет, нашли своё место в постоянных фондах Библиотеки Конгресса, Американской академии киноискусств, крупных университетах в Вайоминге, Техасе, Иллинойсе, Нью-Гэмпшире и не только, а также в музеях и учреждениях по всей стране.

Роб Стоун, профессиональный архивист фильмов, теперь на пенсии и ранее долгие годы был куратором движущихся изображений Библиотеки Конгресса, работал с Кливлендом на протяжении многих лет и подчеркивает щедрую филантропию коллекционера в области, а также его добродушную роль в хранении таких важных материалов. «Его коллекция глубока и широка», — говорит Стоун. «Дуайт также является киноисториком; он знает всё о постере — кто его создал, откуда он и почему — и его влияние на коллекционирование двустороннее: он понимает и делится постером не только как произведением искусства, но и как частью истории, к которой он относится. Это редкость.»

Дизайнеры культуры движущихся изображений все более доверяют Кливленду; великолепная книга 2019 года Assouline, Cinema on Paper, посвящённая большой коллекции Кливленда, была представлена предисловиями, написанными авторитетами в области кино Беном Манкиевичем и Стивеном Хеллером, а в том же году его коллекция стала предметом крупной музейной выставки в Norton Museum в Уэст-Палм-Бич, которая привлекла рекордное количество посетителей.

Рост ценности искусства киноафиш существует параллельно с присутствием Кливленда в мире коллекционирования. «Лучшие постеры — это вечные, легендарные визуальные коммуникации», — пишет Хеллер. «Это сейчас психокультурные знаки, которые вызывают широкий спектр экзистенциальных и мнемонических реакций — тяжёлый груз, который следует нести на постере, но если это не так, то почему нам это вообще важно? Нам это важно, потому что это большая часть киноистории.»

Кливленд также учредил Феллоушип Фредерики Сагор Маас в Колумбийском университете, который поддерживает исторические исследования о женщинах за камерой, в честь самой молодой женской редакторки сценариев в истории Голливуда.

«Отбор коллекции Кливленда, предложенной Heritage в марте, представляет собой лучшее из лучших», — говорит Джо Маддалена, исполнительный вице-президент Heritage. «Это насыщенный срез интересов Кливленда, включая его выдающиеся отечественные и международные постеры, а также эпохальные лобби-карты, которые никогда бы не увидели свет, если бы не неустанные поиски Кливленда.»

«Я обошёл весь мир в поисках редкого киноискусства», — говорит Кливленд. «Мои поиски привели меня в необычные ситуации, от преследования таинственного коллекционера в Токио, который был настолько секретен, что изменил свою личность, до появления с ломом и монтировкой у дома бывшего владельца театра, который должен был быть отремонтирован, зная, что тот утеплил стены старыми киноафишами.»

Heritage представляет памятный аукцион, состоящий из более чем 500 лотов, основываясь на американских и международных постерах для классики — известной Касабланки и Кинг-Конга, а также таких эпосов, как Война миров и Лоуренс Аравийский, а также великолепные примеры из Синей ангел, Кабаре, Броненосец Потёмкин и многие другие.

Одним из ярких моментов является постер размером с билборд, 24 листа, для фильма Джезебель с Бетт Дэвис 1938 года — удивительная находка. Эти сокровища предлагаются вместе с экзотическими находками, такими как яркие постеры немецкой версии фильма Ун Шен АндалюЛуиса Бунюэля, кубинская версия Агирре, гнев божийВернера Херцога и польская версия Полуночного ковбояДжона Шлезингера (это создал великий Вальдемар Свирж) — все смело интерпретированы, абстрагированы и сведены к самой сути их фильмов.

Когда Кливленд описывает, почему международные интерпретации западных фильмов так увлекательны и часто визуально захватывающи, он отмечает, что, в каком-то смысле, чем дальше от Голливуда находилась страна или художник, тем меньше изображения определялись комитетом. «Иностранные права на фильмы часто покупали отдельные люди в разных странах, и бюрократы этих стран не были знакомы или заинтересованы в образах постеров. Поэтому художники, некоторые известные, а некоторые анонимные, имели невероятную свободу творчества.»

А коллекционеры, которые ищут самые ранние материалы Голливуда, понимают значимость коллекции Кливленда. «Огромный процент рекламных постеров и материалов для ранних фильмов исчез», — говорит Кливленд. «Их часто хранили в подвалах и чердаках кинотеатров. Эти места были подвержены наводнениям и пожарам. Многое из того, что я собрал, я никогда не знал, что существует, никто не знал, пока это не всплыло на поверхность.» Примером ранних редких находок Кливленда является этот постер для фильма Строим строение 1933 года с Микки Маусом, или этот трёхлистовый постер для Приключений Робина Гуда 1938 года с Эрролом Флинном. Размер коллекции Кливленда легендарен, и список продолжается.

«Дуайт Кливленд в одиночку поднял киноафиши с уровня рекламных материалов до уровня изящного искусства, и этот аукцион является свидетельством его бесподобного видения», — говорит Маддалена. «От Золотой эры Голливуда до авангардных международных интерпретаций, его коллекция захватывает саму суть визуального повествования кино. Это больше чем аукцион — это редкая возможность обладать предметами, которые сформировали историю кино и вдохновили поколения коллекционеров и кинофилов.

Присоединяется и Зак Погемиллер, ассистент директора по киноплакатам Heritage. «Heritage никогда не имел такой концентрации сохранившихся и почти сохранившихся сокровищ со всего мира, особенно подписанных своими художниками. Мы невероятно горды представить их здесь. Чуткое око Дуайта и его неустанные поиски сохранили визуальный язык, который в противном случае мог бы быть утрачен, и эта распродажа предлагает коллекционерам единственный шанс в жизни овладеть частью этого наследия».

Этот аукцион, предлагающий лучшие произведения коллекции Кливленда, является первым из нескольких, которые продемонстрируют дальнейшие драгоценности из сокровищницы Кливленда, пока Heritage продолжает свои отношения с этим могущественным коллекционером. Кливленд говорит: «Надеюсь, клиенты Heritage и все любители кино и искусства испытают ту же искры, которую я чувствовал, когда впервые увидел эти редкие сокровища».