Умирание эры: Ричард Крамлич и его наследие в мире видеохудожеств
Ричард Крамлич, венчурный капиталист из залива Сан-Франциско, который использовал свое богатство для создания одной из самых значительных коллекций видеохудожества в мире, скончался 1 февраля в возрасте 89 лет. Об этом сообщила основанная им компания New Enterprise Associates, которая не уточнила причины смерти.
Вместе с женой Памелой Крамлич многократно входил в ежегодный список 200 лучших коллекционеров по версии ARTnews, появляясь в нем каждый год с 1999 по 2011 годы. Вместе они приобрели широкий спектр амбициозных видеоработ, фильмов и фотографий, многие из которых были представлены в доме в Сан-Франциско, спроектированном специально для сложного в техническом плане искусства, которое они владели, архитектурной фирмой Herzog & de Meuron. 🌟
Эта пара не боялась сложных тем: в их доме можно было увидеть работы, такие как "Tiananmen Square: Break-In Transmission" (1990) Дарии Бирнбаум, видеопроекция, рассматривающая, как средства массовой информации распространяли изображения знаменитой серии протестов в Китае 1989 года. Они также приобрели всю инсталляцию Джоан Джонас на Венецианской биеннале 2015 года, а также видео Ричарда Моссе о потрясениях в Демократической Республике Конго, которое показывали на Ирландской биеннале в 2013 году.
Крамличи показали, что деньги, полученные от венчурного капитала, не несовместимы с рискованным искусством, вдохновив многих следовать их примеру. Ричард заявил в интервью ARTnews в 2016 году: «Искусство и венчурный капитал – это оба о суждении, стиле, послании и продвижении дела вперед».
Ричард "Дик" Крамлич родился в Грин-Бэй, штат Висконсин, в 1935 году. Его отец управлял сетью продуктовых магазинов, а мать была аэрокосмическим инженером. Он учился в Северо-Западном университете, а затем продолжил обучение в Гарвардском университете. Начав как инвестор в Бостоне, он переехал в Калифорнию, где в 1969 году основал компанию Arthur Rock & Co. Затем, в 1977 году, вместе с Чаком Ньюхоллом и Франком Бонсолом он основал New Enterprise Associates, компанию, которая сейчас, по оценкам, управляет активами на сумму около 25 миллиардов долларов. Крамлич добился этого в то время, когда венчурный капитал еще не стал устоявшимся направлением карьеры, и он сильно способствовал его становлению.
Его ранние инвестиции включали вложения в Apple Computers, которая тогда еще не была той технологической гигантской компанией, какой является сегодня. Памела, на которой Ричард женился в 1981 году, была первоначальным двигателем их коллекционирования. В 1987 году она увидела "The Way Things Go", известный фильм швейцарского дуэта Фишли/Вайс, в котором шины, стулья, столы и другие предметы используются для создания цепной реакции, продолжающейся почти 30 минут, и решила приобрести его.
Поняв, что стоимость видеозаписи всего лишь 350 долларов, она купила его в галерее Sonnabend в Нью-Йорке, положив начало увлечению, которое останется с парой на десятилетия. Их коллекция в настоящее время включает работы множества художников, от Нан Голдин до Бруса Наумана, от Ай Вэйвэя до Роберта Мэпплторпа, от Чен Рана до Райана Трека. Понимая, что они собирают искусство, которое еще не было полностью исследовано многими крупными учреждениями, Крамличи создали New Art Trust, который они управляли в сотрудничестве с Музеем современного искусства и Музеем современного искусства Сан-Франциско, где Памела в настоящее время является попечителем.
Фонд продолжает помогать этим учреждениям добавлять видеохудожественные произведения в свои коллекции. Крамличи также проложили путь для других крупных коллекционеров, сосредоточившихся на этом медиа, таких как Джулия Стосчек в Германии и Винсент Вормс со своей коллекцией Kadist, работающей в Париже и Сан-Франциско.
Коллекционеры не всегда известны своей заботой о работе, которую они приобретают, так как это делает, например, учреждение. Но Крамличи были настолько увлечены купленными работами, что построили дом с условиями, подобными музейным. Об их доме куратор Уитни музей Крисси Ильес, который часто работал с искусством яркой образности, однажды сказала "Нью-Йорк Таймс": «Уникальность дома и коллекции Пам и Дика заключается в том, как они интегрировали их». Эта статья назвала их дом «идеальным уединением для видеохудожества».