Ричард Формен (1937–2025)

Иконоборческий авангардный драматург и режиссер Ричард Формен, который так же часто, как и с увлечением, поднимал новые голоса, как он писал дикие новые пьесы — более пятидесяти в общей сложности — скончался 4 января в Нью-Йорке от осложнений, связанных с пневмонией. Ему было восемьдесят семь лет. Основатель ныне легендарного театра Ontological-Hysteric Theater в стиле афф-офф-Бродвей, он за свою карьеру получил семь Обид — три из которых были вручены за Лучший спектакль года — плоды его плодовитого воображения и бесстрашной преданности погружению в непротестированные воды, уводя за собой свою аудиторию. «На протяжении многих лет, — написал театральный критик New York TimesБен Брантли в прошлом декабре, — Формен позволял нам потерять свои умы, шагая прямо в его.»

Ричард Формен родился как Эдвард Л. Фридман 10 июня 1937 года в Нью-Йорке и был усыновлен парой из Скарсдейла, штат Нью-Йорк, которые дали ему имя, которое он носил всю свою жизнь. Будучи необычайно застенчивым ребенком, он познакомился с опереттамиГилберта и Салливана в возрасте девяти лет и начал писать пьесы в старшей школе. Подросток Формен часто совершал поездки в Манхэттен, где он был заворожен и одновременно возмущен яркими огнями и откровенным угождением больших бродвейских шоу, что контрастировало с его собственными нестандартными вкусами. Эти вкусы в скором времени привели его к творчеству Бертольта Брехта и Гертруды Стайн, а также к работам авангардного нью-йоркского кинематографиста Йонаса Мекаса. Формен учился в Университете Брауна, где получил диплом по английскому языку, и в Школе драмы Йельского университета, где в 1962 году он получил степень MFA по драматургии. В Йеле он учился у Джона Гаснера, некогда литературного менеджера Theater Guild.

«Он сказал: «Ричард, ты знаешь, у тебя есть талант, и я не говорю это всем», — рассказал Формен Brooklyn Rail в 2020 году. — «Но ты делаешь одну большую ошибку. Ты находишь эффект, который тебе нравится, и ты повторяешь его снова и снова». Так что я вернулся домой и подумал: «О, мне стоит что-то с этим сделать». Но потом я подумал: «Подожди, если это то, что мне нравится делать, разве я не могу радикализировать это? Сделать это своим стилем?» — и это, заключил он, «то, что я и сделал».

Ставя своей целью «массаж дезориентации», в отличие от цели Аристотеля — катарсиса, Формен в 1968 году основал Ontological-Hysteric Theater и, сам исполняя роли режиссера, освещающего и звукового дизайнера, взялся за постановку собственных пьес. С такими заметными и вызывающими названиями, как «Моя голова была молотом», «Постоянные поражения мозга» и «Просыпайся, мистер Соня! Ваше бессознательное мертвое!», они характеризовались коллажеподобной природой и нелинейными сюжетами на темы тела и ума, а также свои скромные декорации и гремучий декламацию, произнесенную вне сцены самим Форменом. Он начал свое новое начинание с «Angelface», 1968 года, который открылся в КинематекеЙонаса Мекаса на Уостер-стрит, после того как пожарная служба запретила Мекасу показывать там фильмы. Два года спустя он получил свою первую Обид за «Элефант Степс», оперу, которую он написал вместе с композитором Стэнли Сильверманом, с которым он часто сотрудничал. В дальнейшем было налицо еще шесть, а также награда за жизненные достижения в театре от Национального фонда искусств, феллоушипМакАртура и наградаPEN American Center «Мастер американской драмы». В 2004 году он был избран офицером Орден искусств и литературыФранции.

В то время как он тряс аудиторию — в некоторых случаях даже вытаскивая их из их мест и вытаскивая их за пределы театра — Формен поднимал работы новых художников, драматургов и дизайнеров через различные стажировки, возможности по трудоустройству, летние резиденции и курирование, включая ОбидовыйСерийный проект, который он инициировал в 1992 году, после того как Ontological-Hysteric Theater переехал в свой многолетний дом в Церкви Святого Марка в Бауэри. Среди тех, чьи карьеры он поспособствовал, такие театральные ансамбли, как Elevator Repair Service, Radiohole и Национальный театр Соединенных Штатов Америки; театральный режиссер Павол Лиска; и драматург Ян Жан Ли.

Формен также ставил пьесы других авторов, в частности Брехта и Курта Вайля, «Трехпенсовая опера» в Линкольн-центре, Нью-Йорк; «Дон Жуан» Мольера в Гатри-театре в Миннеаполисе; и «Венера» Сузан-Лори Паркс, премьеру которой он ставил для Общего театраНью-Йорка. В своем типично неугасимом стиле он оставался вовлеченным в свою работу до своей смерти. Его самая последняя пьеса «Suppose Beautiful Madeline Harvey» дебютировала в прошлом месяце в La MaMa на Восточной улицеМанхэттена, в постановке театральной группы Object Collection, многие члены которой начали свои карьеры в Ontological-Hysteric Theater.

«Прощай, Ричард Формен, один из величайших авторов театра, который превратил человеческую неопределенность в материалы для потрясающих, захватывающих зрелищ», — написал Брантли в Times в Threads. «Титан покинул сцену.»