Тайные знаки на монетах Елизаветы
Медальер, который завоевал мировую известность, провел в России всего несколько месяцев. Тем не менее, этого времени оказалось достаточным, чтобы его работы заняли почетное место среди выдающихся произведений медальерного искусства XVI-II века.
На момент подписания контракта в 1757 году Жак Антуан Дасье уже 16 лет работал резчиком штемпелей при Королевском монетном дворе в Лондоне.
За это время он снискал популярность благодаря своей серии медалей, изображающих знаменитых личностей, и смог зарекомендовать себя как талантливый мастер с множеством других замечательных работ.
Причины, по которым Ж.А. Дасье решил приехать в Россию, порой не совсем вписываются в привычные представления о мотивации иностранных мастеров, ищущих государеву службу. Немаловажную роль сыграла финансовая сторона вопроса. Известно, что иноземные специалисты получали жалование, значительно превышающее оклады, выплачиваемые российским коллегам на аналогичных должностях. В контракте с другим зарубежным медальером, В. Скоттом, заключённом в 1747 году, значилось, что он получит от Монетной Канцелярии «... по 500 рублей жалования в год... и на квартиру — 100 рублей».
В то время как русскому специалисту в области штемпельного дела полагалось всего 70 рублей. Ж.А. Дасье же был готов получить 2500 рублей в год, что по тем временам было значительной суммой. Однако маловероятно, что ведущее значение в его decision сыграли лишь финансовые аспекты — он уже имел достаточное богатство. Его семья, в том числе отец, знаменитый Жан Дасье, владела мастерской в Женеве, хорошо оснащенной для выполнения крупных и ответственных заказов, в том числе от королевских дворов Франции и Англии. Следовательно, материальные обстоятельства могли не волновать такого выдающегося мастера.
Причины приезда Ж.А. Дасье в Россию, вероятно, остаются закрытыми для нас. Можно лишь предполагать, что его манила романтика далекой страны, полнопривлекательной и загадочной для европейца. В его российских работах, особенно на монетах Елизаветы Петровны, действительно можно уловить нотки романтизма.
На кружке одной из монет Дасье изобразил элегантную женщину с выразительными чертами лица, что придает портрету особую притягательность. Лицо, лишенное орденских атрибутов и экстравагантных деталей, пронизано грацией и гармонией. Легкое платье, напомннившее римскую одежду, и кокетливая корона, не соответствующая императорскому облику, создали изящное решение композиции.
Увы, этот портрет не смог обрести свою судьбу. Причиной этому приписываются уши, реалистично изображенные Дасье на лицах. Существует легенда о том, что Елизавета стеснялась своих, по её мнению, больших ушей, поэтому художники, работавшие над её портретами, старались максимально их скрыть. Дясье же решил отобразить императрицу правдоподобно, что вызвало недовольство высших кругов. Несмотря на возможное недовольство августейшей персоны, Дасье создал удивительный образец миниатюры, который по своим художественным качествам значительно опередил свое время.
Портрет, о котором идет речь, чеканился на золотой монете номиналом в 10 рублей и на серебряных рублевиках . В своем труде «Корпус русских монет» великий князь Георгий Михайлович упоминает два варианта рублевых штемпелей, созданных Дасье.
В последующие годы были обнаружены ранее неизвестные разновидности штемпелей. Р. Зандер упоминает о четырех вариантах рублей, портретная сторона которых принадлежит кисти этого замечательного мастера. В.В. Биткин также сообщает о наличии четырех штемпелей, выполненных Дасье. Интересно, что оба автора иллюстрируют свои работы, но изображения одного и того же рублевика, представленные ими, заметно различаются.
В настоящее время можно говорить о существовании не менее пяти вариантов портретной стороны рубля, созданного мастером. Монетные оттиски лицевой стороны отличаются не только расположением легенды относительно портретного фрагмента, но и деталями самого изображения.
Любители экзотики и последователи Р. Зандера, склонные выявлять в дефектах на рабочей поверхности штемпелей тайные знаки, могут дополнить свои наблюдения постоянным дефектом на аверсе рубля № 300.1 . Этот уникальный элемент привлекает внимание коллекционеров и исследователей, создавая обсуждения о скрытом значении или ошибках, которые были допущены в процессе чеканки.
В отменных качествах работ Дасье отмечается не только мастерство изображения, но и гармония, с которой соединяются все элементы. Даже мельчайшие детали, будь то выражения лиц или особенности одежды, имеют особое значение. Рассматривая монеты с его отображениями, можно увидеть, насколько внимательно он подходил к каждой задаче, стремясь сохранить аутентичность и точность.
Каждое новое открытие отдельного экземпляра штемпеля или варианта рубля, выполненного Дасье, подразумевает не только углубление знаний о его творчестве, но и возможность переосмысления исторических контекстов, в которых эти монеты были созданы и использованы. С каждым новым находящимся в исследовании экземпляром появляется шанс пролить свет на скрытые аспекты жизни и времени этого выдающегося мастера.
Попытки интерпретировать упомянутые дефекты на штемпелях работы Дасье как тайные знаки чаще всего имеют романтический налет, нежели объективный исследовательский подход. Тем не менее, на вопрос о причинах, по которым этот знаменитый медальер мог бы таким образом метить свои произведения, возможно, следует взглянуть с другой стороны. У Дасье, согласно контракту, был не только статусный статус резчика, но и ученик — Андреас Кавелар. Это порождает ряд вопросов.
Почему иностранный помощник, обладая хорошими навыками, рассматривался бы как ценный ресурс для российской службы? Неужели хозяин только за собственный счет должен был обучать кого-то, кто в конечном итоге мог бы покинуть страну?
Ответ на эти вопросы кроется в самом контексте контракта: Кавелар был скорее помощником, чем учеником в традиционном понимании. Он необходим был Дасье, чтобы облегчить трудности в создании монетного дела. Сам мастер создавал инструменты для изготовки штемпелей и параллельно опекал процессы их копирования и точной доработки, аеройд помогал с второстепенными аспектами, оставляя при себе уникальные элементы дизайна.
Для достижения этой цели Дасье вероятно использовал специфическую технику, позволяющую маркировать свою работу особым знаком или символом. Подобная практика известна среди выдающихся художников: для определения авторства оригинала и копии, при сравнении творений оригинал подчеркивался особым образом. В контексте медальерного искусства это можно было реализовать через специальные отметки на штемпелях. Обладая хорошими техническими навыками, Дасье мог сам или через своего помощника оставить отчетливую марку на штемпелях, позволяя себе индивидуальные черты в своих творениях.
Практика привлечения иностранных учеников к работе на российском монетном дворе имеет свои корни. Гедлингер, например, ранее успешно использовал схожую модель, добиваясь тем самым оптимальных условий для своей деятельности. Дасье, понимая важность качественного контроля и защиты своей работы, вероятно, стремился к тому, чтобы его произведения имели индивидуальные специфические метки, отличающие их от работ, созданных его помощником. Хотя Кавелар отработал свои задания согласно указаниям Дасье, он мог оставлять иные отметки в процессе резьбы, что в будущем ставило вопрос о подлинности некоторых из монет.
Кроме того, на фоне общеевропейских тенденций разработки качества чеканки, также стоит отметить, что выполнение назначенных задач было далеко не простым процессом. Кавелар, работая под руководством Дасье, имел возможность наблюдать и перенимать опыт, сами шедевры же должны были соответствовать высоким стандартам мастерства, принятым в Европе. Таким образом, рождение нового штемпеля становилось не просто задачей, а целым процессом, в котором каждый элемент играл свою роль, а маркировка подчеркивала особую связь между мастером и его работами.
Среди известных вариантов портретных штемпелей выделяется один, который существенно отличается от остальных и, вероятно, создан Дасье. Речь идет о разновидности штемпеля № 301, которая в «Корпусе русских монет» отмечена как «очень редкая».
Почему именно этот экземпляр заслуживает особого внимания?
Во-первых, его встречаемость крайне ограничена. Дасье разработал оригинальный тип портрета, вырезав его на одном штемпеле, после чего работа передавалась копиистам. Во-вторых, композиционная организация аверса этой монеты демонстрирует аккуратность даже в малейших деталях. Особенно стоит обратить внимание на то, что круговая надпись не заходит на портрет, что говорит о высоком уровне мастерства резчика. Вряд ли всемирно известный медальер мог бы пренебречь такими, казалось бы, второстепенными, но важными аспектами.
К 1757 году на российских монетных дворах уже была устоявшаяся технология чеканки с использованием маточника. Эта методика заключалась в следующем: сперва мастер изготавливали штемпель с выпуклым (позитивным) изображением монеты. На этой ответственной стадии, скорее всего, работал сам медальер. После термообработки этот штемпель становился маточником, который, погружаясь в мягкую, незакаленную сталь, мог производить оттиски (негативные), помогая создавать остальные штемпели. Закаленные потом штемпели становились пригодными для чеканки, что позволяло выпускать монеты без изменений в изображении, даже несмотря на износ материала.
Тем не менее, в процессе этой технологии существовал еще один ключевой этап, который, вероятно, выполняли помощники. После создания штемпеля с использованием маточника его дорабатывали, внося мелкие исправления и, прежде всего, при помощи пуансонов наносили легенду и знаки монетного двора, а также отдельные элементы портрета, такие как корона. Именно на этом этапе чаще всего возникали вариации штемпелей, поскольку идеально расположить круговую надпись или обозначения монетного двора в правильной пропорции относительно портретной части было довольно сложной задачей при работе с пуансонами. По данной причине известные сейчас пять разновидностей портретного штемпеля рубля, выполненного в манере Дасье, вероятнее всего, являются результатом работы Андреаса Кавелара.
Эти штемпели, несомненно, представляют собой некую грань между созданием художественного совершенства и производственными реалиями того времени. Выражения лиц и особенности начертаний легенд свидетельствуют о вкусе и требовательности, свойственных Дасье как мастеру. Каждый элемент, от самой формы монеты до мельчайших деталей портрета, заслуживает пристального внимания исследователей и коллекционеров.
Данная модель производства, где исключительное значение придаётся каждому этапу, подтверждает бескомпромиссный подход Дасье к своему делу. На фоне общего стремления к высоким стандартам мастерства, такие работы, как рубли, выполненные по дизайну Дасье, становятся важными документами времени, а также отражением культурных и художественных запросов того периода. Каждая деталь оказывается значимой, и на основе этих штемпелей можно проследить эволюцию медальерного искусства в России. Они позволяют собрать воедино историю множества идей, культурных взаимодействий и трансформаций, которые, возможно, имели место в жизни мастера и в обществе, для которого он трудился.
Гипотетическая реконструкция событий позволяет представить, что при взаимодействии с императрицей Дасье, как опытный мастер, сосредоточил свое внимание на исследовании портретов, возможно, даже провел с ней личные встречи. Эмоциональная связь и понимание внутреннего мира известной личности играли ключевую роль в создании его произведения. Вдохновленный общением с Елизаветой, Дасье вкладывает в портрет глубокий художественный замысел, основываясь на высоких требованиях и вкусах заказчицы. Однако результаты его работы, несмотря на очевидный профессионализм, оказались неудачными. Личное восприятие и субъективные мнения императрицы затмили объективные художественные качества, и она не одобрила представленный портрет. Почувствовав недовольство, Дасье, согласно условиям договора, который обязывал его провести два года в России, начинает стремиться к более быстрому завершению своего пребывания в этой стране и намерен вернуться на родину.
Работа Дасье над рублем знаменательна тем, что он самостоятельно резал реверс. Каждая версия оборотной стороны рубля отличается незначительными деталями, что свидетельствует о его творческом подходе. Реверс рубля № 301, отмеченный Георгием Михайловичем как «очень редкая монета», не имеет знаков минцмейстера, что подчеркивает его уникальность. При этом реверсы экземпляров № 300 и № 300.1 ничем не отличаются друг от друга.
Интересно, что на одном из аукционов появился рубль с до этого не опубликованной оборотной стороной, но с хорошо известным аверсом.
Нововведение в реверсе явно заметно и позволяет установить разницу, если обратить внимание на детали, как, например, расположение креста на державе относительно буквы «Н» в слове МОНЕТА. С учетом упомянутого варианта оборотной стороны обнаружены шесть различных типов рублевиков, созданных мастерством Ж.А. Дасье, что следует учесть при составлении каталога монет этого выдающегося медальера.
Участие в процессе медальерной работы помощника Андреаса Кавелара может обозначать, что в будущем ожидается больше находок — неопубликованных прижизненных вариантов монет и медалей, созданных талантливым Дасье и сохранившихся в виде копий от его преданного ученика.
Загадочные тайные знаки на рублевиках, ассоциированные с работой Дасье, добавляют загадочный ореол к величественной личности мастера. Перед своим отъездом из России Дасье оставил еще одну интригующую загадку, разгадкой которой, вероятно, не суждено быть решенной никогда. Эту тайну окружают догадки и слухи, основанные на индивидуальных особенностях его мастерства и стиля, которые продолжают привлекать внимание коллекционеров и историков. Каждый аргумент или новый экземпляр лишь добавляют к мозаике его жизни и талантов, подчеркивая его влияние на медальерное искусство и обогащая богатое наследие, оставленное после его короткого, но яркого пребывания в России. Каждое открытие новых вариантов или интерпретаций его работ создает импульс для дальнейшего изучения качеств, исторического контекста и художественных решений, чтобы вечная загадка, сопутствующая имени Ж.А. Дасье, продолжала вдохновлять новое поколение исследователей. И хотя его значимость как мастера на рубеже эпох остается неоспоримой, определенные элементы его творчества по-прежнему окутаны тайной, ожидая своего часа раскрытия.
22 января 1758 года в Кабинет Императрицы был направлен «Рапорт из Монетной Канцелярии ... — О предоставлении Монетною Канцелярею рублевика, выбитого штемпелем, вырезанным вновь медальером Дасье». Важным моментом в этом документе является информация о создании Дасье нового штемпеля рублевика, взамен отвергнутого варианта. Согласно данному рапорту, медальеру было поручено вырезать «вновь штемпеля в портрете Ее Императорского Величества и в сборе и в одежде» , при этом он должен был основываться на рубле 1755 года. Необходимо отметить, что в 1754 и 1755 годах в качестве государственной монеты чеканились рублевики, созданные медальером Б. Скоттом.
Столь непростая задача ставила Дасье в затруднительное положение — известному мастеру приходилось использовать весьма средний по качеству портрет для удовлетворения амбиций Елизаветы.
Обязанный выполнением условий контракта, Дасье приступил к созданию очередного варианта рублевика. На новом оттиске императрица предстанет во всем великолепии своих регалий. Из документа следует, что было изготовлено пробное образец монеты, который затем передали в Монетную Канцелярию для оценки. Однако дальнейшие следы этого экземпляра теряются. Остался лишь зафиксированный факт: «штемпель вновь вырезан, и печатная продукция для поднесения к апробации Ея Императорскому Величеству рублевая монета во оной Кабинет при сем Монетная Канцелярия прилагается».
Таким образом, в рамках доступных публикаций к тайным знакам, которые приписываются Дасье, добавляется еще одна загадочная страница, связанная с рублевиком, который был представлен на утверждение в высшие инстанции.
Куда же пропала монета, созданная знаменитым медальером и предложенная на оценку российской императрице?
Не слишком ли много недосказанного в загадочной одиссее Дасье на просторах России?
На данном этапе анализа творчества Дасье в России стоит ненадолго отложить предположение о том, что мастер, покидая страну, унес с собой все свои секреты и наработки. Каждая его работа оставила след, который продолжает вызывать интерес исследователей и коллекционеров, стремящихся пролить свет на его краткое, но яркое пребывание в России. Эта история наполнена бесчисленными вопросами и недоумениями, интригующими деталями и уникальными произведениями, которые до сих пор нуждаются в внимании и изучении.
В поисках ответов на вопросы о судьбе новых штемпелей и планов Дасье, историки и нумизматы погружаются в архивные материалы, стараясь восстановить картину того времени. Каждый новый найденный документ или монета обогащает представление о его мастерстве, добавляя ещё больше красок в портрет этого выдающегося медальера. Стремление к истине и пониманию исторического контекста создает необходимую базу для новых исследований и открытий. Память о Дасье остается живой, а его тайны, пронзительные и многозначные, продолжают привлекать внимание будущих поколений.