Дневные распродажи: как Keller Fair II изменила рынок искусства
Дневные распродажи обычно определяют настоящую температуру рынка — здесь становятся ясными тренды, и средний сегмент либо крепнет, либо рушится. В четверг, в ходе дневной распродажи Christie’s по послевоенному и современному искусству было заработано здоровых 88,7 миллиона долларов с процентами продаж 88% по лотам и 90% по стоимости.
Эти дневные распродажи может и не так привлекательны, как их вечерние аналоги, но они часто дают самые ясные сигналы — если вы внимательно следите за событиями. На этот раз самым громким сигналом стала картина, которая значительно отличалась от блокбастеров недели: Keller Fair II, картина 1960 года от Lynne Drexler, проданная за 2,027,000 долларов, что почти на 500,000 долларов превысило её предыдущий рекорд на аукционе и значительно превысило оценку от 800,000 до 1,2 миллиона.
Для художника второго поколения Абстрактного Экспрессионизма, который провел большую часть своей карьеры в тени, этот результат указывает на движение рынка в новую фазу. Среди тех, кто внимательно следит за Drexler, цена не стала сюрпризом. Источники сообщили, что частные продажи уже достигали более высоких цифр.
Что же именно сделало Keller Fair II особенной, так это её качество. Консультанты, дилеры и специалисты аукционов согласны: это был редкий, исключительный пример из ранних работ Drexler 1960-х годов, которого Deutsch Gallery и Berry Campbell выделили в своей публичной выставке 2022 года. "Это выглядит иначе, когда вы строите рынок, который требует медленного и стабильного роста," - поделилась Кристина Берри, соучредитель Berry Campbell, в разговоре о том, как долго интерес к Drexler исходил в основном из профессиональной среды — от дилеров и консультантов, погруженных в послевоенную абстракцию.
"Теперь же становится ясно, что более широким коллекционерам следует обратить на это внимание," - добавила она. Рынок, похоже, созрел. За этим стоят жесткие данные. До 2020 года, цены на работы Drexler никогда не превышали 10,000 долларов на аукционе. К 2022 году её работы начали попадать в семизначные вечерние продажи на Sotheby’s и Christie’s, часто значительно превышая оценки.
Эта динамика во многом связана с выставкой Mnuchin/Berry Campbell “The First Decade”, широкой обзорной выставкой её абстракций 1959–1969 годов, которая перевела Drexler из плоскости забытых имен в плоскость современных мастеров. Еще один ключевой момент произошел ранее в этом же году на выставке “Shatter”, организованной Саарой Притчард, которая представила ранние работы Drexler новой базе коллекционеров, жаждущих работ женщин-художников послевоенного времени.
Однако с тех пор стало сложно находить работы высокого уровня от Drexler. По словам Притчард, таких канвасов масштабом в Keller Fair II или больше осталось всего 30-40, и более четверти из них уже находятся в музеях. Многие другие имеют проблемы с состоянием, такие как трещины, видимые на её плотно проработанных полотнах 1959–1962 годов. "Это на самом деле одна из её лучших картин," - сказала Притчард.
Она назвала её "юнорном" — работой с яркими, многослойными цветами, сбалансированной композицией и необычно хорошим состоянием. В противовес, многие недавние лоты Drexler имели трещины или менее яркие палитры. "Недавние картины, предложенные на аукционах, не были выдающимися," - отметила она. Эта картина, добавила она, "в порядке лучших из лучших".
Берри согласилась с этим. Спрос, который она сейчас наблюдает — в частных продажах, запросах и интересе к разным периодам — простирается далеко за пределы узкой группы "влиятельных игроков", которые инициировали первый рост цен на Drexler. "Мы продавали вещи по 45,000 долларов, затем это стало 100,000 долларов, а потом 300,000 долларов,” - вспоминает она. “И это было четыре года назад. То, что происходит сейчас, — это результат стабильного, последовательного роста за это время.”
С этой точки зрения результат четверга выглядит меньше как всплеск и более как публичное подтверждение того, что происходило тихо в частных продажах.
Стоит отметить, что консигнант Keller Fair II, вероятно, понес убытки. Один хорошо осведомленный источник сказал мне, что та же самая картина была продана частным образом четыре года назад примерно по такой же цене. Этот контекст усложняет очевидное восприятие роста. Рынок Drexler, как и каждый рынок, все еще имеет карманы волатильности.
Тем не менее, как мы увидели на аукционах на этой неделе, коллекционеры готовы платить высокие цены за качественные материалы. В случае Drexler потолок для таких работ пока не утвержден. Теперь вопрос заключается в поставках, а не в спросе. Работы того же калибра, что и Keller Fair II, редки, а поток из предприятия Drexler ограничен.
Выставка Mnuchin/Berry Campbell 2022 года показала, как может выглядеть верхняя часть рынка, но не открыла поток. Поскольку все больше музеев продолжают приобретать и выставлять её работы — и с началом путешествующей ретроспективы в 2026 году в Muscarelle Museum of Art в Уильямсбурге, Вирджиния, количество крупных картин, циркулирующих на частном рынке, вероятно, ещё больше сократится. На данный момент установлен новый ориентир. Рынок послал свой сигнал. И толпа, которая ранее нуждалась в убеждении взглянуть на Drexler, теперь, похоже, готова конкурировать за её лучшие работы.