Выставка к 100-летию Роберта Рошенберга в Гуггенхайме
Вечером в прошлую пятницу колесо велосипеда, вращающееся в нижней части Музея Гуггенхайма, стало своего рода порталом на верх, где в одной из галерей музея открылась небольшая, но впечатляющая выставка Роберта Рошенберга, приуроченная к тому, что должно было бы стать его 100-летием.
В рамках гала-вечера серии «Works & Process» в Гуггенхайме группа танцоров исполнила «Tracer» (1962) — произведение хореографа Пола Тейлора, для которого Рошенберг создал костюмы и декорации, включая завораживающее колесо, которое служило двигателем, часами и данью уважения хорошему другу Рошенберга Марселю Дюшану—и это лишь некоторые из его значений. 🎨
На ротонде в выставке «Robert Rauschenberg: Life Can’t Be Stopped», открывшейся на прошлой неделе и продолжающейся до 3 мая, представлены несколько избранных работ из коллекций Гуггенхайма и займы от фонда художника. «Revolver II» (1967) продолжает тему вращения в форме пяти крупных дисков из Plexiglass, которые вращаются и создают слои видений между собой, как большой калейдоскоп. 🔄
«Autobiography» (1968) — это вертикальный триптих, который разделяет Рошенберга на три части: рентген всего тела, наложенный на его астрологическую карту, круглая презентация текста, в которой перечислены значимые моменты в его жизни и творчестве, и фотография, на которой он катится на роликах с парашютом, распущенным за спиной (из его известного представления «Pelican» 1963 года).
В центре выставки находится «Barge» (1962–63) — крупнейшая шелкографическая картина, созданная Рошенбергом в начале 60-х годов, и по любым меркам это колосс с высотой 2,1 метра и шириной 9,7 метра. Легко потеряться в его слоях изображений: канализационные решётки, насекомые, строительные площадки, облака, футбол, автострады, рокетостроение, картина Диего Веласкеса — список бесконечен. 🌌
«Barge» является предметом гордости Гуггенхайма в Бильбао и на этой выставке возвращается в Нью-Йорк впервые за почти 25 лет. Ещё одна шелкография под названием «Untitled» 1963 года, находящаяся ближе к концу выставки, изображает хореографа Мерса Каннингема, что подчеркивает давнюю связь Рошенберга с танцем.
Именно это обосновывало программу представления прошлой ночи, в которую входила ещё одна работа Тейлора (3 Epitaphs, 1956) и произведение Триши Браун «Astral Converted» (1991). Последнее сопровождалось музыкой ещё одного близкого друга Рошенберга: Джона Кейджа, чья сдержанная партитура для ансамбля древесных духовых и медных инструментов звучала как своего рода благоговейная дань уважения Рошенбергу, который мог бы отпраздновать свой 100-летний юбилей на следующей неделе, 22 октября. 🥳