Frieze London: Ярмарка полна жизни под облачным небом
Frieze London гудит под типично угрюмым лондонским небом. VIP-превью ярмарки началось в 11 утра и быстро собрала значительное количество людей — среди которых была и немецкая супермодель Клаудия Шиффер, которые толпились у огромной палатки ярмарки в Ридженс Парк, обмениваясь поцелуями, демонстрируя сомнительные модные решения и, что наиболее важно, тратя деньги.
К 2 часам дня по местному времени несколько крупных галерей сообщили о сильных утренних продажах.
В прошлом году ярмарка обновила свой план, расположив мега-галереи в конце двух длинных рядов, надеясь подстегнуть коллекционеров заглянуть в маленькие и средние галереи по пути. Эта планировка была отменена, что, несомненно, согласно многим мнениям, включая мнение Александра Грея из Alexander Gray Associates, было довольно удачно. "Планировка великолепна, я рад, что Frieze сохранила её с прошлого года," — сказал он. "Это хорошо для маленьких галерей."
Грей уже продал картину 1983 года Джоан Семмел под названием Автопортрет на диване частному коллекционеру.
На мега-стенде палатки Таддэус Ропак продал картину Polls (1987) Роберта Рошенберга за $850,000 и Ivy (2016), бархатную деревянную скульптуру Тони Крэга, за $420,000. "Одна из первых продаж на Frieze — это работа Рошенберга, которую мы хотели показать здесь как одну из вех к столетию художника в этом году, перед нашей выставкой Рошенберга в Париже на следующей неделе," — сказал Ропак.
Он отметил, что "это определенно была невероятно загруженная неделя в Лондоне, и заметно, что интерес к ярмарке, похоже, начался раньше в этом году. Рынок, кажется, начинает восстанавливать свои позиции после медленных месяцев, но интерес и продажи до сих пор многообещающие. Это хороший импульс для оставшейся части года."
Недалеко от этого Гагосия привлекает внимание своим стендом, который напоминает греческий фриз. Она сообщила, что выставка Лорен Халси — Untitled (2025)— распродана, как и остальные работы стенда. Ее скульптура LODA PLAZA (2025) была продана до полудня. Настроение в целом довольно приподнято. Говоря о Hauser & Wirth, работы также продаются стремительно.
Галерея сообщает, что продала DESIRELINE II (2025) Джорджу Рую, поднимающей звезде лондонского современного искусства, за £275,000. Работы Эллен Гэллагер и Авери Сингера разошлись по ценам от $950,000 до $800,000 соответственно.
С другой стороны, White Cube сообщает, что продала шесть работ с момента открытия ярмарки, включая две картины Сары Флорес и два бронзовых произведения Маргерит Хюмо.
Галерея Тимоти Тейлора, которая, кстати, расположена всего в одном ряду от мега-галерей, сообщила, что продала пять больших картин лондонского художника Дэниела Круза-Чабба, по ценам от £70,000 до £95,000. "Это чувствуется, что есть настоящая энергия всего за первые два часа Frieze London — люди приходят с намерением и покупают," — сказал Тейлор. "Настроение сосредоточено, но оптимистично, и очевидно, что Лондон оправдывает свою репутацию. Рынок снова нашел свой ритм, по крайней мере в эту неделю."
Галерея Peter Blum сообщила, что продала все шесть работ художника, базирующегося в Нью-Йорке, Ребекки Уорд на общую сумму около $125,000.
"Есть большой интерес к работам, которые соединяют формальную строгость с духовными практиками," — добавил Питер Блюм.
На переднем плане огромной белой палатки Frieze, где выставляются маленькие и средние галереи, Лондонская галерея Ginny on Frederick также сообщила, что продала две работы, которые она привезла на ярмарку, за сумму от £20,000 до £30,000 каждая. Обе работы принадлежат британскому художнику Алексу Марго Ардену. "Участие в лондонской ярмарке всегда важно для галереи, поскольку это позволяет нам лучше представить философию и программу галереи новой аудитории в нашем родном городе", — сказал основатель галереи Фредди Пауэлл.
"Стенд распродан с утра, при этом скульптура The Accounts была приобретена Собранием художественного совета. Практика Алекса использует театральные методологии для разъяснения и исследования авторитета, подлинности и труда. Эти вопросы кажутся особенно актуальными в современном мире, что делает еще более волнующим тот факт, что ее работа сейчас становится частью британской исторической канвы благодаря сборнику."
Следите за новыми новостями, включая отчет о том, как справляются небольшие и средние галереи. Скоро будет больше информации.