Кража искусства в новом фильме Келли Рейхардт: Мастеровитый

Новый фильм Келли Рейхардт, Мастеровитый, сосредоточен вокруг кражи искусства, и хотя он изображает рискованное преступление, происходящее в музее, в целом в нем мало напряжения. Любой, кто знает хотя бы что-то о неторопливом стиле съемки Рейхардт, понимает, что это не так уж плохо. Называть Мастеровитый скучным, возможно, не будет оскорблением.

Однако медлительность фильма уже вызвала недовольство у некоторых зрителей, включая тех, кто побывал на неожиданных показах, прошедших на этой неделе в кинотеатрах AMC. В одном из вирусных постов пользователь X описал фильм как «полный ноль» и «ничего, кроме джазовой музыки».

Тем не менее, Мастеровитый — это, конечно, не только джазовая музыка (хотя у него есть неплохой джазовый саундтрек от Роба Мазурека). Фильм выходит в США в пятницу и звезда Джош О’Коннор в роли неуклюжего лидера группы мужчин, которые проникают в Фреймингемский музей искусств и крадут несколько картин Артура Дова, американского модерниста. Действие происходит в начале 70-х; протесты против Вьетнамской войны часто видны вокруг.

Однако такого кражи картин Дова на самом деле в 70-х никогда не происходило. Фреймингемский музей искусств вообще не существует. В качестве съемочной площадки Рейхардт использовала Библиотеку мемориала Клео Роджерса в Колумбусе, штат Индиана, которая тоже никогда не была ограблена подобным образом.

Но Рейхардт опиралась на реальное ограбление 1972 года как на источник вдохновения для Мастеровитого, одного из немногих фильмов о преступлениях в искусстве, который преднамеренно менее захватывающий, чем события, которые вдохновили его. Это ограбление 1972 года произошло в Музее искусств Вустера в Массачусетсе, где, в один из поздних весенних дней мая, два грабителя украли четыре картины — одну Рембрандта, одну Пикассо и две Гогена. На тот момент музей заявил, что картины стоили $1 миллион, или эквивалент примерно $7.72 миллиона сегодня, что помещает это ограбление среди самых известных на тот момент.

Из этих картин Картина Гогена «Задумчивая женщина» (1891), изображающая полинезийскую женщину, погруженную в раздумья, была самой знаменитой. Рейхардт изображает двух девушек, посещающих музей по заданию из школы и случайно становящихся свидетелями ограбления. Подобное действительно произошло в 1972 году в Музее искусств Вустера.

В 2022 году Worcester Telegram & Gazette нашли двух выпускниц Дохерти Мемориал Хай Скул, которые были там в тот день для выполнения домашнего задания. Кэти Картиганер, которой на тот момент было 17 лет, рассказала изданию, что она раздумывала о картине Юбера Робера, когда взяла паузу, чтобы найти свою подругу. Повернув за угол, она заметила мужчин, вырывающих картины со стены и запихающих их в сумки. Как только мужчины заметили ее, один из них достал пистолет. «Я помню, как дрожала, чувствуя, что вот-вот испачкаюсь», — сказала Картиганер. «Удивительно, что я этого не сделала». Две девушки вышли невредимыми, но незаряженный охранник музея оказался менее удачливым. Когда он попытался допросить мужчин, один из них выстрелил ему в правый бок.

(Рейхардт также изображает это, хотя и в типично сдержанной манере.) New York Times позже сообщили, что охранника госпитализировали и он уже был в «хорошем состоянии». Полиция быстро взялась за дело. Вскоре после ограбления была обнаружена машина для побега, и в дело вмешалось ФБР. И не долго после этого трое мужчин и одна женщина были арестованы. К концу июня 1972 года все картины были возвращены в музей, без какого-либо официального объяснения от ФБР о том, как картины были найдены.

Большинство музеев, подвергшихся ограблению, не так удачливы: вспомните случай Изабеллы Стюарт Гарднер в Бостоне, который до сих пор в поисках Рембрандта, Вермеера и многих других, украденных в 1990 году. В сравнении с этим, ограбление Музея искусств Вустера — это незамеченное событие, касающееся менее ценных работ. Кража даже не попала в список 2021 года ARTnews самых крупных краж искусства всех времен.

Так зачем же иметь фильм об этом? Во-первых, Музей искусств Вустера считается первым. «Это был первый случай, когда искусство было украдено с применением огнестрельного оружия в истории», — сказал Энтони Аморэ, соавтор книги о похищенных Рембрандтах, в интервью Artnet News в 2016 году, когда фильм, который впоследствии стал Мастеровитым, только начал разрабатываться. «Это очень уродливо, это почти комично, и это драматично. В этом много хороших элементов для большого экрана». Драматично, да, но не совсем успешно, поскольку грабители не добились успеха с украденным искусством, которое им не удалось продать или даже удержать надолго.

Возможно, это и есть истинная причина, по которой Рейхардт решила снять этот фильм: исследовать, почему эти грабители совершили такой провал. Спустя годы Флориан «Аль» Мондей, истинный mastermind ограбления, предложит объяснение, почему он это сделал. «Для любителя искусства обладание Рембрандтом можно сравнить с победой в Мировой серии, Суперкубке и Кубке Стэнли сразу», — сказал он Аморэ и Тому Машбергу для их книги Stealing Rembrandts. Но Мондей не может рассчитывать ни на одну из этих побед. У него даже нет Рембрандта, или какой-либо известности, о которой можно было бы говорить, и у персонажа Рейхардт тоже.

Ее фильм так и не говорит, почему он совершил свое преступление, что отчасти является смыслом — это было бесполезным протестом, своего рода. Быстро этот протагонист забывается всеми вокруг него, и ограбление уходит на задний план большинства людей. Замечательно, что Рейхардт даже изменила имя Мондей. Намек: Мондей даже недостаточно знаменит, чтобы остаться в памяти.