Суд над «Завтраком на траве»: Как художественная провокация Мане стала предметом судебного разбирательства 🖼️⚖️

На Салоне отказов 1863 года — специальной выставке произведений, отвергнутых официальным Парижским Салоном — Эдвард Мане стал предметом острых споров с картиной Завтрак на траве. Многие критики сочли его женский обнаженный образ непристойным, задаваясь вопросом, почему Мане смеет изображать немифологическую женщину, которая беззаботно пикникует рядом с двумя мужчинами, полностью одетыми. Некоторые были возмущены тем, что называли взглядом модели, который встречается с взглядом зрителя, в то время как другие осуждали манеру, с которой Мане работал с краской, воспринимая сырость его мазков как признак того, что работа незавершена и грубо выполнена.

Некоторые, включая писателей Шарля Бодлера и Эмиля Золя, сразу же выступили в защиту Мане, отмечая картину как современный иконический тв образ, каким она считается сегодня. Но что если история пошла бы по другому пути, и Мане и его модель Викторин Мерент были бы привлечены к суду за оскорбление общественной морали и нравственности? Государственный музей д'Орсе в Париже воссоздал этот сценарий на прошлой неделе как часть своей программы Orsay Live, разработанной для аудитории от 18 до 25 лет. Мокрый суд, проведенный в четверг вечером в аудитории музея, собрал студентов из Федерации французского дебата и риторики, трех адвокатов — включая прокурора — и действующего судью.

Идея мероприятия принадлежит Сильвану Амику, бывшему президенту музея д'Орсе и музея Л'Орэнжери, который скончался в прошлом августе. "Мы хотели сотрудничать с Фондом женщин, чтобы затронуть важные социальные вопросы, особенно феминизм", — сказала заместитель директора Виржини ДонзоВерсаль и Mucem в Марселе, также экспериментировали с этим форматом, но музей д'Орсе был настроен соблюдать правила настоящего суда.

"Это не перформативная лекция, — отметила Донзо. — Здесь работают настоящие юристы, которые выступают за и против обвиняемых, помимо студентов, играющих роль свидетелей." Жюли де Лассюс Сен Жени, адвокат и специалист по интеллектуальной собственности, приняла участие в мероприятии, отметила в интервью, что "идеи имитационного процесса интересны и обогащают, позволяют искусству и праву, два мира, которые на первый взгляд кажутся противоположными, вступить в диалог". Эти миры "по всей видимости, противоположны только на первый взгляд, ведь споры о свободе выражения и, как следствие, творческой деятельности всегда были многочисленными".

Карла Томе, глава культурной программы музея д'Орсе, сказала, что сложнейшей частью концепции мероприятия было не только соблюдение закона и арт-истории. "Сначала в основном хотели участвовать девушки, — отметила она. — Если бы только женщины изображали большинство мужчин, это было бы слишком". Чтобы решить эту проблему, музей в конце концов написал роли, которые позволили представить таких фигур, как Сюзанна Линофф, партнерша Мане, так что Вокторин не осталась единственной женщиной-спикером суда. Однако роль Мане все же была выполнена студенткой: Мария-Инесс Ле Луарер Донни. "Я представлю вам более чувствительного и менее уверенного в себе Мане, чем можно было бы ожидать", — сказала она за несколько часов до выхода на сцену.

Она объяснила, что слушала подкасты о Мане и читала многие его ранние письма, чтобы понять его путь и мотивацию. "Мы не знаем много о его характере, так что мой подход очень личный. За пределами самого Мане, я воплощаю то, что значит быть творцом — будь то столетия назад или сегодня". Ее текст, наряду с другими, был проверен специалистом и куратором по Мане Изольдой Плюдермахер, чтобы гарантировать историческую и художественную точность. В то время как речи Мане и Бодлера оказалось совершенно точны, вмешательство Золя потребовало большей осторожности. Золя не написал J’accuse (открытое письмо, защищающее капитана Альфреда Дрейфуса от коррупции и антисемитизма во французской армии и правительстве) до 1898 года, более чем через 25 лет после скандала вокруг Завтрака на траве. Это означало, что суд не мог полностью полагаться на это письмо как на взгляд на то, как Золя говорил — его тон и стиль, вероятно, были совершенно иными в 1863 году.

Тем не менее, студент, играющий Золя, позволил себе вставить один “J’accuse” в свою речь, что достаточно рассмешило публику. Сам процесс был далеким от недостатка в юморе. Прокурор также упомянул J’accuse, повторив “Je récuse” (я оспариваю) в своем вводном заявлении. Он с ухмылкой назвал Мане "первым инстаграммером и художником кликбейта", обвинив его в “Manet-пуляции” и даже сравнил с "детьми Саркози" — Жан Саркози (сын президента Николя Саркози), который, как и Мане, оставил юридический факультет. Судья Валери Дервье неоднократно вставляла свои замечания, подчеркивая иронию женщины, судящей другую женщину: "Когда подумаешь об этом, пройдет много лет, прежде чем женщина сможет стать судьей". Она также пошутила: "Аплодируйте, или я выброшу всех". Публика встала, чтобы приветствовать ее и когда она на мгновение вышла, чтобы вынести решение.

"Таким образом, имитационный процесс дал довольно правдоподобное представление настоящего суда и позволил индивидуальным личностям выделиться", — запретила де Лассюс Сен Жени. Музей следовал традиционному порядку судебного разбирательства. "Как и в настоящем уголовном процессе, адвокаты защиты выступили последними, — добавила де Лассюс Сен Жени. — Однако ожидаемое слушание свидетелей и их допросы не состоялись, чтобы участники смогли представить свои исторически точные речи и их оценили по красноречию".

Де Лассюс Сен Жени добавила: "Лично мне понравилось бы чередование выступлений и допросов, что добавило бы театральности суду и, по моему мнению, не помешало бы красноречию". Подобно настоящему суду, было высказано множество точек зрения. Викторина Мерент утверждала свое право на наготу и, в более широком смысле, на эмансипацию женщин. Ее адвокат, сыгранный Луизой Берио, доказала отсутствие какого-либо материального правонарушения: хотя лицо на картине может быть, безусловно, ее, тело может ей вовсе не принадлежать. Золя и Курбе энергично протестовали против художественного преследования и цензуры. "Вопрос о пределах художественной свободы очень мастерски поднял мой коллега Флорен Луазо, который, выступая в роли Генерального прокурора, предложил забавный анализ предполагаемого отцовского комплекса Мане", — сказала де Лассюс Сен Жени.

В конце, когда Дервье рассуждала, студент, играющий Шарля Бодлера, выиграл голосование публики за наиболее убедительное выступление. "Если нарушение явно установлено, судья не может игнорировать закон, который им не подходит. Тем не менее, в вынесении приговора они могут выразить неодобрение или понимание, что именно и сделал Президент", — сказала де Лассюс Сен Жени. "После признания оскорбления общественной нравственности реальным, она приказала Мане вести себя, продолжая писать!"