Выставка Марини Абрамович на Венецианской биеннале
Выставка, охватывающая всю карьеру, в Gallerie dell’Accademia во время Венецианской биеннале — это неплохой способ отпраздновать свой 80-й день рождения. В мае следующего года именно так Марина Абрамович, возможно, самый известный перформанс-артист, будет отмечать свою восьмую декаду. Выставка «Марина Абрамович: Преобразование энергии» будет открыта в Accademia с 6 мая до 19 октября 2026 года. Она также совпадает с 61-й версией Венецианской биеннале, которая откроется 9 мая.
«Преобразование энергии» ранее была представлена в Музее Современного Искусства в Шанхае осенью 2024 года. Эта выставка включала 150 произведений искусства, многие из которых являются гибридами мебели и скульптуры с использованием материалов, таких как кварц, аметист и турмалин.
Согласно сообщениям, Абрамович впервые посетила Венецианскую биеннале с мамой в 1960 году, путешествуя из родной Сербии в итальянский город. «[Венеция] была настолько невероятно красивой — совершенно непохожей на всё, что я когда-либо видела», — рассказала Абрамович Artnet. «С тех пор возвращение в Венецию стало традицией, а после получения Золотого Льва в 1997 году этот город всегда занимал особое место в моей жизни.»
В Accademia «транзиторные объекты» Абрамович (фраза, которую художница предпочитает вместо слова скульптура, «потому что объект не является основной целью; энергия важнее», как она объяснила Art in America в прошлом году) будут установлены по всему зданию 14 века среди постоянной коллекции музея. Accademia уже ранее принимала современные выставки — в последний раз Аниша Капура в 2022 году, — но это первый случай, когда работы современного художника будут вести диалог с сокровищницей ренессансных картин таких мастеров, как Тициан, Тинторетто, Джорджоне и Мантенья.
Возможно, самой драматичной парой станет фотография Абрамович 1983 года «Пьета» (с Улаем), на которой она держит тело своего бывшего партнера и соавтора на коленях в красном платье без рукавов, показанном рядом с последней картиной Тициана «Пьета» (1575–76).