Искусство, технологии и необходимость сохранения: новые вызовы для медиа-арта

Примечание редактора: Эта история является первым выпуском нового колонки Link Rot, написанной Шанти Эскалланте-Де Матти, которая исследует пересечения искусства, технологий и интернета. Колонка будет выходить каждые две недели.

Частично мистическая» природы и, следовательно, ценность искусства заключается в его продолжительности. Как описывает искусствовед Дэвид Джозелит в своей книге 2023 года «Свойства искусства», картина излучает своё изображение в акте "бесконечной временности, которая получает конечность от облачного взгляда". "Бесконечная" — это довольно смелое утверждение, но в контексте человеческой жизни произведение искусства представляет собой существование, которое выходит за рамки наших коротких временных линий. Если у вас есть средства, обладание этим излучающим материалом возможно. Избавиться от него, как правило, можно одним из нескольких способов: подарить, продать или умереть. Но что, если вы знали, что этот объект обречён запотевать, глюковать или гнить, превращаясь из нового в старое в течение нескольких лет? Как это меняет наше восприятие произведения?

Эта проблема преследует новое медиарное искусство и беспокоило его положение в мире искусства, а также на рынке на протяжении десятилетий.

Связанные статьи: Christie’s предположительно закрыл цифровой арт-отдел. Новая галерея, посвящённая цифровому искусству, делает предложение показать это в реальной жизни.

Дилер нового медиарного искусства Келани Николь считает, что ей удалось найти решение. На мероприятии, проходившем на Pier 57 во время Армори Шоу в начале этого месяца, Николь запустила Transfer Data Trust — кооператив данных, призванный сделать искусство «долговечным на 100 лет», согласно одному из плакатов, прикреплённых к стенам конференц-зала. Николь занимается новым медиарным искусством с тех пор, как основала Transfer Art Gallery в 2013 году, поддерживая таких художников, как Роза Менкман, Лорна Милс, и Карла Ганнис. Когда её интересы стали вращаться вокруг децентрализации как политического проекта и технического набора инструментов, галерея была закрыта и возродилась как Data Trust, превратившись из зарегистрированной ООО в кооператив.

Я впервые встретила Николь в 2021 году, когда бум NFT находился в полном разгаре. В то время она была противоречивых мнений по поводу нового внимания. С одной стороны, это сосредоточило внимание на несколько незаслуженно забытом сегменте новомедиарного искусства; с другой, она была глубоко скептична к техническим возможностям NFT обеспечить то, что они обещали: постоянство.

Она сравнила их с «престижными квитанциями», которые не решают трудную проблему того, как заботиться о произведении, которое постоянно находится под угрозой устаревания, поскольку системы, на которых они основаны, устаревают. Она сказала: "То, что означает, что картина может длиться через время, отличается от, скажем, видеоигры — новое медиарное просто не имеет такой долговечности". "Постоянство изменчивых объектов возможно, если мы убедимся, что можем сохранить замысел художника".

Другими словами, новые медиаработы могут выжить в будущем, если будет сохранено значительное количество информации о них. Простое обновление систем, на которых хранится произведение, не обязательно означает, что художественные качества работы будут сохранены.

Представьте, что через век экраны, которые мы используем, будут принципиально отличаться от сегодняшних. Возможно, сам «экран» станет устаревшим методом отображения.

Обеспечение того, чтобы произведение сохраняло качества программного обеспечения, через которое оно было первоначально создано, требует записи большого количества информации, а затем — это сложная часть — убедиться, что она не потеряна.

Transfer Data Trust — это сложная сеть инструментов, включая сетевой накопитель, программное обеспечение для децентрализованного хранения файлов и удобный браузер, где доступен инвентарь, рынок и статусы сохранения для художников, дилеров и реставраторов, входящих в кооператив.

Выручка от продаж складывается в кооператив, создавая фонд, на который члены голосуют, как его использовать, включая решения по консервации хрупких произведений. Идея заключается в том, что если имеется система для трудоёмкой работы хранения и консервации произведений, а также записи намерений художника о том, как произведение следует показывать, учреждения и коллекционеры будут чувствовать себя более уверенно, приобретая рискованное новое медиарное искусство.

Галерея Gray Area, Фонд Найт и другие художественные и технологические учреждения спонсировали создание множества движущихся частей Data Trust, но остаётся вопрос, переведут ли эти технические решения по сохранению в принятие и постоянные продажи.

Что меня интересует в Data Trust, так это то, что мне оказалось интересным в буме NFT: оба размывают границы между искусством и данными таким образом, который переворачивает наши определения и оценки обоих.

Во время бума NFT казалось, что некоторые цифровые артефакты назывались искусством просто потому, что у нас не было другого названия для чего-то, что могло быть настолько ценным, вопреки тому, что мы чувствуем должно быть ценным. Не учились ли зрелища Дюшана, Поллока и Уорхола в общественное сознание не более чем уроком о шоке необъяснимой ценности, созданной трудными для понимания элитами?

Если NFT были шокирующими в своей ценности, разве это не было основной предпосылкой для их называния «искусством»? Тем временем данные сами по себе давно оказались глубоко шокирующими для искусства. Как рассказывает Лиза Накамура в своей книге 2007 года «Цифровизация расы», "изучение визуальной культуры" пришлось изобрести в конце 1990-х годов, потому что искусствоведы обнаружили, что визуальные изображения, созданные с помощью компьютеров, обладают "ни историей, ни режимом производства, ни различными жанрами, и, коротко говоря, не имеют своей материальной культуры […] [Б]ез этих вещей история искусства и, действительно, большинство материально основанных критик не могут сказать ничего о цифровых визуальных образах."

Сокращение всех изображений до наборов двоичных кодов, по всей видимости, сводит их все в недифференцированную кашу битов и байтов, что, естественно, является кошмаром для любого вида науки.

Но Накамура писала о состоянии дел в 1996 году. То, что шокирует ценность, как бум NFT и технически сложные изобретения, такие как Data Trust, показывает различные способы, которыми люди пытаются различать данные, чтобы "разделить суп".

В июльском отчёте о кооперативах данных, таких как Transfer, исследователи из Project Liberty Institute отметили, что изобразительное искусство является одним из немногих рынков вне финансов,