Леди Шарлотта Шрайбер: Загадочная коллекционерка искусств

Леди Шарлотта Шрайбер начала тщательно записывать свои ежедневные приобретения с апреля 1873 года. Являлось ли это простым способом запомнить стоимость и происхождение предмета или она уже начала думать о создании полного каталога своей коллекции? Возможно, такие подробные сведения о текущих запасах позволяли ей легко собирать информацию, когда она хотела бы продать определенные предметы из своей коллекции.

На самом деле первые два неопубликованных Церamics Memoranda Journals не содержат списков покупок; скорее, они заполнены списками объектов на продажу, впервые раскрывая, в какой степени Шарлотта активно очищала свою коллекцию в 1860-х и 1870-х годах, часто называя такие предметы «вычищенными товарами». Эта практика сопоставима с другими современными коллекционерами, особенно с знатоком Джорджем Салтином (1835–1909), который стал близким другом Шарлотты после того, как вступил в Burlington Fine Arts Club в 1867 году. Салтин тоже был известен тем, что обменивал предметы, чтобы улучшить свою коллекцию, за что получил титул «принца выживших» от итальянского знатока картин Р.Х. Бенсона.

Продолжая «вычищать» предметы, Шарлотта стремилась контролировать качество и количество своей коллекции. Например, 20 октября 1869 года она купила «портрет Георга II в плохом состоянии» в магазинах любопытных вещей Butti & Son в Эдинбурге, но через несколько месяцев решила продать его на аукционе Christie’s 7 марта 1870 года, где он был продан за 1 фунт 11 шиллингов.

Шарлотта использовала различные способы для избавления от нежелательных объектов, включая «старого торговца фарфором и картинами» в Salisbury, Томаса Таргетта, которому она передала почти 300 предметов для продажи с сентября 1869 по август 1872 года; «торговца стеклом и фарфором» в Линкольншире, Чарльза Скиннера; и других в Честере и Бристоле. Она также продавала предметы через различных дилеров за границей, включая Еву Круг, которая взяла некоторые объекты «отклоненные из нашей коллекции». Круг успешно продала старый запас, и через несколько месяцев, когда Шарлотта продолжала «подрезать» свою коллекцию, она принесла Круг несколько дополнительных «из наших очищений».

Дружба между двумя женщинами примечательна. Шарлотта также продала сотни объектов на аукционах: почти 100 предметов в Fargus & Co. в Бристоле 18 февраля 1870 года; более 220 предметов в Wilkinson & Sotheby 1 марта 1870 года; 66 предметов на Christie’s 7 марта 1870 года; чуть больше 100 предметов на Christie’s 22 ноября 1870 года; и 260 предметов 12 марта 1872 года снова на Christie’s.

Хотя рекламные объявления для этих продаж не всегда указывали Шарлотту явно, один аукцион в Sotheby’s 12 апреля 1871 года, в который входило 85 её предметов, рекламировался как поступивший от «известного коллекционера». Интересно, что почти две трети предметов, которые продавала Шарлотта в этот период, классифицировались как английский фарфор. Это подтверждает её растущую специализацию и указывает на желание отфильтровывать предметы в её владении, которые не были лучшими примерами конкретной фабрики — возможно, из-за их состояния — или если они были дубликатами.

Время от времени возникает вопрос, действительно ли Шарлотта приобретала предметы исключительно с намерением перепродать их с финансовой выгодой. Например, однажды в Париже она купила «950 мелких предметов — пуговицы и для монтирования — Wedgwood» всего за 12 шиллингов. Собиралась ли она продать их по возвращении в Лондон? Если это так, то продажа таких объектов не всегда была наиболее прибыльным занятием; например, она отметила, что часто вознаграждение было очень небольшим: «образцы [на продажу] незначительны, всего на £10, но их лучше превратить, так как каждая мелочь важна, и расходы на сбор коллекции велики». Иногда вознаграждение было больше; например, на одном аукционе «сосуд старого Севрского фарфора с птицами, украшенный Леду», который первоначально стоил ей 2 фунта 10 шиллингов, продали за 6 фунтов 15 шиллингов.

Кстати, этот предмет, вероятно, был расписан Луи-Дени АреманомЖан-Пьеру Леду.

На Christie’s 12 марта 1872 года Шарлотта подсчитала общую чистую прибыль в 72 фунта 17 шиллингов и 2 пенса, значительная сумма, которая затем была распределена обратно в её фонд приобретений. Учитывая, что Шарлотта одновременно активно продавала и продолжала расширять свою коллекцию, неудивительно, что иногда она вновь обнаруживала эти освобожденные предметы во время своих поездок. В доме мисс Потс она замечает: «нас повеселило находить среди её вещей, как и в других коллекциях, которые мы посетили, несколько предметов, которые когда-то принадлежали нам, и которые, будучи недостаточно хорошими для нас, мы отправили на продажу в Честер примерно год назад.

Неопубликованные списки в Церamics Memoranda Journals Шарлотты показывают, что, кроме продажи своих собственных объектов, она также покупала и продавала вещи от имени других, таких как её дети, Леди Хопетун, Сара Халибертон и Мэри Глин. Она регулярно покупала объекты от имени своего сына Ивора, даже фотографируя предметы, которые, по её мнению, он мог бы захотеть приобрести. Иногда она также продавала вещи по его просьбе. Например, она искала торговца Швабе в Гааге, чтобы узнать, купит ли он обратно коллекцию Делфта, которую Швабе продал ему в 1862 году. В обмен на свою помощь Ивор дарил своей матери керамические подарки, включая небольшой стакан «с печатью в черном и пасторальной сценой, женщина доит».

Шарлотта также регулярно обсуждала искусство со своим вторым старшим сыном Мертиром, который, вместе со своей женой Леди Теодорой Гест (урожденной Гросвенор) (1840–1924), также заболел коллекционированием, особенно архитектурными остатками, металлами и эмалями. Шарлотта хвалила их коллекцию в их доме, Инвуд, в Хенстридже в Сомерсете, отмечая, что они владели «преимущественно батерсейскими эмалями, из которых у них есть несколько очень хороших образцов». Через пару недель Мерти́р и Теодора посетили Шарлотту в Лондоне специально, чтобы увидеть её коллекцию эмалей, и она заметила: «мы бросились к шкафам с эмалями, и смотрели и говорили, сколько могли, в короткое время, которое они могли уделить, прежде чем уходили на поезд».

В другой день Шарлотта показала Теодоре коллекцию Сары Халибертон, и среди женщин произошел обмен предметами. Шарлотта также одолжила предметы из своей коллекции своим детям, ведя аккуратные записи; например, 48 предметов были одолжены её дочери Констанции в 1870 году и возвращены в июле 1873 года, и более 60 предметов были одолжены Ивору трижды в 1870, 1873 и 1876 годах. Учитывая, что Шарлотта проводила много времени на поездках за коллекциями за границей, ей часто давали специальные поручения от друзей и знакомых. Товаровед Мортлок однажды попросил её «поискать хорошие обеды» для него, так как он только что получил заказ от одного из Ротшильдов. Когда она увидела кожаный экран, то заметила, что он «замечательно украшен птицами в восточном стиле. Леди Мариан Алфорд попросила меня поискать что-то подобное для неё, так что я ей написала». Во время другой поездки Шарлотта заявила, что ей «пришлось выполнить заказ для г-жи Халибертон». Углубляя ситуацию, ясно, что Шарлотта выступала в роли некого «культурного посредника», расширяя свои полномочия как женский коллекционер. На отношение между Халибертон и Шарлоттой дополнительно указывает тот факт, что Сара Халибертон была второй женой губернатора Новой Шотландии и создала хорошую коллекцию декоративного искусства в Ричмонде, Лондон. Они были подругами, и некоторые из предметов, которые теперь являются частью Schreiber Bequest в Музее Виктории и Альберта, были подарками от Халибертон к Шарлотте на протяжении многих лет. Однако неопубликованные списки показывают, что Шарлотта также продавала предметы для неё, выходя за рамки того, что можно было ожидать от коллекционера или друга. На протяжении многих лет Шарлотта фиксировала продажу почти 100 предметов, принадлежащих Халибертон, некоторые из которых принесли значительную прибыль, например, «старый Вустерский десертный сервиз», который Шарлотта продала за £53 на Christie’s 7 марта 1870 года. Это часто был напряжённый процесс, и в какой-то момент Халибертон написала, что «она упустила некоторые из своих лотов» для аукциона, который организовывала Шарлотта в Sotheby’s, что привело к тому, что Шарлотта пришлось написать «три письма этой ночью, чтобы исправить её ошибку».

Интересно рассматривать Шарлотту в таком новом свете, как некоего посредника, которая рада помочь женским коллекционерам в их навигации по арт-рынку. Однако было бы ошибкой рассматривать это лишь как акт доброты. Шарлотта, не следует забывать, была умной деловой женщиной, и, хотя ей, возможно, нравилось исполнять роль агента для других женщин-коллекционеров, она всё же требовала финансового вознаграждения. На самом деле, архивы показывают, что Шарлотта брала на себя 7,5 процента прибыли с товаров, которые она продавала от их имени: продано для других — 43,19 минус 7,5 %.

Предыдущие исследования предполагают, что из-за её «керамической мании» Шарлотта «обшарила Европу» в слепой, безумной покупательской лихорадке, не имея никакой повестки или стратегии. Учитывая всё, что мы установили, больше невозможно думать, что это когда-либо было так. Безусловно, были моменты, когда страсть Шарлотты к приключениям коллекционирования и её непоколебимое стремление обладать конкретным предметом, не жалея средств, доминировали над её практикой коллекционирования. Однако, в целом, Шарлотта методично проходила через магазины дилеров, частные собрания и выставки музеев, которые она встречала в каждом городе во время своей охоты.

Эта тщательность сохранялась и в конце дня, когда она добросовестно документировала, пронумеровывала и каталогизировала новые предметы, некоторые из которых вскоре оказались на рынке, поскольку она продолжала очищать, обменивать и уточнять свою коллекцию. Такой стратегический подход не только позволил Шарлотте собрать как можно лучшую коллекцию, но и означал, что она могла выступать в роли посредника или некоего дилера для других женщин-коллекционеров, покупая и продавая объекты от их имени. По мере того как она продолжала уточнять свою коллекцию, Шарлотта всё больше приоритизировала приобретение керамики более всего.

С июня 1884 года Шарлотта потратила «большую часть своего времени [на] каталог, который я теперь начала всерьёз». Как утверждает историк Кларисса Кэмпбелл Орр, тот факт, что Шарлотта составила свой собственный каталог, должен читаться как «вновь вызванное предположение о том, что женщины менее способны, чем мужчины, к тому виду устойчивой учёности, который требуется для специализации». На самом деле, этот каталог служил доказательством приверженности Шарлотты к улучшению изучения декоративных искусств, распространяя свои знания через представленную коллекцию, которую она сформировала. Выбирая писать этот каталог, Шарлотта публично признала важность своей собственной коннохерской экспертизы, уверяя, что она была лучшим человеком для выполнения этой задачи.

После завещания своей коллекции Южному Кенсингтонскому музею (ныне Музей Виктории и Альберта) в 1884 году, Шарлотта составила каталог остальной своей имеющейся коллекции, включая полный каталог своих игральных карт и вееров. Она также научилась делать фотографии для этих каталогов, проходя «уроки фотографии в Политехническом училище» на Риджент-стрит и позже купив собственное оборудование для использования дома. Это сильное желание полностью проиллюстрировать её коллекцию подтверждает важность, которую Шарлотта придаёт таким каталогам как инструментам коннохерии. К октябрю 1887 года Шарлотта получила слепки первого напечатанного каталога вееров от своего издателя Джона Мюррея. На этом этапе её журналы наполнены ощущением срочности, сформированным растущей тревогой каталогизировать и публиковать как можно больше своей коллекции, прежде чем она умрет. Это было дополнительно побуждено резким ухудшением её зрения. Шарлотта пыталась замедлить процесс, пройдя операцию на левом глазу 8 января 1887 года, и в последующие годы она даже пробовала экспериментальную электротерапию для глаз, но, к сожалению, безрезультатно. Шарлотта всё больше беспокоилась о том, что её «ежечасно ухудшающееся зрение» помешает ей завершить свои каталоги.

Со временем Schreiber Bequest был распределен по Музею Виктории и Альберта, от галерей фарфора, стекла и скульптуры до европейских и британских галерей, а также до исследовательской комнаты офортов и рисунков. Запрос Шарлотты о том, чтобы коллекция хранилась и выставлялась вместе, под эгидой мозаичных портретов её и её мужа Чарльза, в настоящее время уже не соблюдается, так как это считается слишком удаленным от музейной повестки 21 века. Следуя музейной.protocol, предметы из коллекции Шрайбер были перераспределены по музею и теперь расположены в лучших местах для их состояния и интерпретации, чтобы гарантировать их доступность на протяжении следующих 140 лет. Тем не менее, в результате этого динамическая коллекционная история Шарлотты и её вклад в историю керамики несколько размываются. Кажется, что этот процесс происходил постепенно, возможно, с помощью историографической среды, которая отвергла Шарлотту как еще одну женскую жертву «керамической мании», а не признавая её научный вклад как выдающегося коллекционера и знатока.

В последние годы Музей Виктории и Альберта полностью отремонтировал свои галереи керамики. Музей отказался от комнат, сосредоточенных на одной или двух отдельных коллекциях, в пользу сосредоточения на широком глобальном и историческом охвате своих коллекций, начиная с 2500 года до н.э. до настоящего времени. В частности, он создал новый набор галерей, посвящённых истории керамики, которые стремятся улучшить понимание общественностью материалов, техник и процессов производства, связанных с этой формой искусства. Безусловно, Шарлотта, с её беспрецедентным интересом к техническим и материальным процессам, поддержала бы этот подход.