Исчезнувший цвет в шедевре Джексона Поллока
Исчезнувший вид синего марганца является одним из многих неотъемлемых компонентов мастерского произведения Джексона Поллока 1948 года Номер 1А, согласно авторам статьи, опубликованной в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences (PNAS). Почти девятифутовая полотно, забрызганное краской, создающей атмосферу обширного небесного пространства, по праву считается основным экспонатом в многолюдных галереях Музея современного искусства в Нью-Йорке.
Используя метод под названием рамановская спектроскопия для изучения молекулярного состава пигмента картины, пятеро авторов статьи из Стэнфордского университета, Городского колледжа Нью-Йорка и отдела охраны труда Музея определили синий марганец — синтетическую краску, популярную в 20 веке, прежде чем она была вытеснена в 1990-х годах из-за экологических проблем, связанных с ее производством. 🎨
Словами химика Стэнфорда Эдварда Соломона, «очень интересно понимать, откуда возникает такой яркий цвет на молекулярном уровне». Художники используют этот яркий цвет, который также применяется в других областях, включая окрашивание бетона для бассейнов.
Описание статьи из PNAS сжимает это открытие в увлекательные, хоть и непонятные термины: «Взаимодействия обмена в возбужденном состоянии создают множественные особенности поглощения, которые фильтруют непригласимый свет. Это подчеркивает способность молекулярных неорганических пигментов использовать эффекты лигандного поля для создания множества видимых особенностей поглощения и электростатические свойства решетки для точной настройки цвета». 🔍
Это открытие поможет усилиям по охране картины, которая, надеемся, еще долго будет объектом дальнейших исследований. Как сказал научный сотрудник по охране Музея Абед Хаддад: «Это предоставляет инсайты в развитие практики художника и помогает контекстуализировать работу в рамках его творчества и понять тенденции в производстве и использовании определенных красителей с течением времени. Эти знания могут быть решающими для разработки эффективных стратегий для экспозиции, так как многие пигменты чувствительны к экологическим факторам, таким как интенсивный свет, ультрафиолетовое излучение и колебания влажности.»