Юридическая тяжба Рональда Перелмана о $410 миллионов: битва о картинах
Спустя семь лет, более чем 1 500 судебных обращений и пожар, который мог либо повредить, либо не повредить искусство, юридическая тяжба миллиардера-коллекционера Рональда Перелмана на сумму $410 миллионов с его страховщиками наконец-то попала в суд, сообщает The Art Newspaper.
Вопрос касается пяти картин, созданных Сайем Твомли, Эдом Рушей, Энди Уорхолом и другими, которые пережили пожар 2018 года на тот момент в усадьбе Перелмана в Ист-Хэмптоне. Тем не менее, они были подвергнуты воздействию дыма и разбрызгивателей, что, по словам Перелмана, лишило их рыночной привлекательности — то, что он описал в документах как их «оку́мп».
Страховщики, андеррайтеры из Lloyd’s of London, не согласились с этим доводом. Они не только оспорили утверждение о том, что произведения искусства понесли какие-либо ощутимые повреждения, но и утверждали, что Перельман тихо пытался продать некоторые из них. Дело поднимает общий вопрос на арт-рынке: как можно измерить неосязаемые потери, так называемое эстетическое «оку́м»?
В суде юридическая команда Перелмана опиралась на научные показания, чтобы предположить, что повреждения могут скрываться под поверхностью. Дженнифер Мас, президент Scientific Analysis of Fine Art, свидетельствовала о том, что невидимое химическое разрушение может сократить «срок службы» картины. Этот довод, хотя и трудно опровергать, еще сложнее оценить.
Подобные дела не новы. В 1990-х годах Город Амстердам обвинил реставратора в перерисовке поврежденного Барнета Ньюмана. В 2017 году картина Salvator Mundi была продана за $450 миллионов, несмотря на опасения, что чрезмерная реставрация скрыла руку Леонардо — если она вообще там была изначально. В обоих случаях восприятие, а не состояние, было истинным полем битвы.
Восприятие, конечно, также формируется временем и деньгами. И чем дольше тянутся эти дела, тем больше чья-то версия реальности начинает затвердевать. «Вы задеваете больную точку в мире искусства», сказал лондонский реставратор Саймон Гиллеспи, указывая на растущие юридические расходы вокруг атрибуции и оценки. «Я часто слышал, что проще сказать нет.»
В случае Перелмана ставки были выше, чем просто страхование: судебные документы показывают, что многие произведения из его коллекции — более 70 — были проданы после того, как Deutsche Bank выписал маржин-колл. Некоторые из спорных картин служили залогом. Это добавляет еще один нюанс: рыночные цены — это движущиеся цели. Оценщик определяет стоимость на момент утраты, по словам Линды Селвин, директора Appraisers Association of America. Но если рыночные условия меняются, одна из сторон может запросить обновленную оценку. С учетом того, что судебные разбирательства длятся годами, неудивительно, что зал суда начинает напоминать торговую площадку, только медленнее и дороже.
Судебный процесс также приоткрыл завесу над финансовыми делами Перелмана, несмотря на попытки сохранить документы в секрете. Борьба за раскрытие информации — это основа долгих судебных разбирательств в области искусства, где одно требование часто перерастает в другие. Надежда состоит в том, что если вы подождете достаточно долго, возможно, проблема тихо исчезнет. Но это редко происходит.
На данный момент ни Перелман, ни страховщики не прокомментировали ситуацию публично.