Ушла из жизни Ана Пеллисер, скульптор, прославившая Мексику своими медными créations

Ана Пеллисер, скульптор, стал известной в своей родной Мексике благодаря своим медным творениям, ушла из жизни в возрасте 79 лет. Министерство культуры Мексики объявило о ее смерти на этой неделе, но не уточнило причину.

Последние десять лет Пеллисер пользовалась международной признательностью за ювелирные изделия, которые она создала для Статуи Свободы, подаренной Францией Соединённым Штатам в 1876 году. В честь 100-летия этого подарка Пеллисер смастерила огромные амулеты, ожерелья и другие работы, которые были выставлены как скульптуры сами по себе. Эти ювелирные изделия возвышаются над зрителями, становясь символами женственности, которые как боятся, так и восхищают.

Несколько статей о ее жизни также упоминают известных художников, ушедших из жизни: Дара Бирнбаум, видеоартист, чьи ключевые работы отвечали на медиа, скончалась в 78 лет; Суки Сеокён Кан, быстро развивающийся скульптор, переосмысливший корейскую историю искусства, ушла в 48 лет.

Хотя Пеллисер завершила создание этих скульптур в 1986 году, международное признание пришло к ней лишь в 2017 году, когда они появились в галерее House of Gaga в Мехико. В следующем году ее работы были представлены в MoMA PS1 в Нью-Йорке на выставке под названием «Броня тела», где было показано ее ожерелье высотой 36 футов для Леди Свободы.

Ана Пеллисер родилась в 1946 году в Мехико и долгое время была мало известна за пределами своей страны, так как ее покойный муж, скульптор Джеймс Меткалф, получал больше внимания. Часть причины этого заключалась в ее сотрудничестве с Меткалфом, поэтому ее авторство не всегда было четко определено. Начав в 1976 году, они обучали женщин-ремесленниц в городе Санта-Клара-дель-Кобре древним медным и ремесленным техникам, характерным для региона. Их работа фактически представляла собой социальный арт-проект, и место, где проводилось обучение, даже получило имя: Centro de Acción Educativa. Женщины, обучавшиеся там, затем работали вместе с Пеллисер, помогая ей создавать ее монументальные скульптуры.

Современные писатели критиковали эту школу. «Бороться за права женщин и сохранение традиций, конечно, заслуживает уважения», - написала Девон Ван Хутен Мальдонадо в рецензии Hyperallergic в 2017 году. «Но работа не становится лучше или более значимой из-за участия художника в идеалистическом, конструктивистском проекте в маленьком городке Мичоакане.»

Сама Пеллисер также была предана возрождению древних мифологий. В 1992 году для Линкольн-центра в Нью-Йорке она воссоздала то, что New York Times описала как «крупномасштабную скульптурную интерпретацию древних мячевых игр с использованием 300-фунтовых мячей». Она также обратила свое внимание на более современную мексиканскую культуру, создавая костюмы для актрисы, поэтессы и художницы Нахуи Оллин для одного выступления, состоявшегося в конце 90-х годов. Работы Пеллисер для Оллин выглядят скорее как броня, чем как платья.

В своем сообщении о Пеллисер Министерство культуры Мексики написало: «Работа Ана Пеллисер укрепила народное искусство и преобразила связь между искусством и традицией, а также социальной справедливостью в Мексике.»