Скульптура Луизы Невелсон: аукцион под знаком спора о подлинности

Незадолго до того, как скульптура Луизы Невелсон должна была поступить на аукцион Sotheby’s в мае 2022 года, один из самых влиятельных деятелей на рынке позднего искусства художницы, Арне Глимчер, заявил, что она не является аутентичной. Теперь консигнант подал в суд на Pace Gallery, утверждая, что этот разворот был вызван стремлением к контролю.

В 1993 году Глимчер — основатель галереи и главный дилер Невелсон на протяжении ее жизни — оценил настенную скульптуру из сложенных деревянных коробок, приписываемую художнице. Спустя почти 30 лет, после того как эта работа была сдана на аукцион Sotheby’s наследством коллекционера Харди Беллоффа, Глимчер сообщил аукционному дому, что скульптура, хоть и сделана из подлинных коробок Невелсон, была собрана ее сыном, Майком. В ответ наследство Беллоффа подало в суд в окружной суд США по Восточной Пенсильвании в апреле прошлого года, обвинив Pace в том, что они разрушили сделку, чтобы защитить свой контроль над рынком Невелсон.

Центральным элементом иска Беллоффа является звонок Глимчера в Sotheby’s. Согласно жалобе, Глимчер сообщил аукционному дому незадолго до того, как скульптура должна была поступить на торги, что он "начинает подготовку каталога раисоне, и могу гарантировать вам, что это не будет в [нем]". Работа 1961 года была оценена в $500,000 - $700,000 для весенних торгів современного искусства Sotheby’s, согласно иску.

Однако после подтверждения консигнации Мария Невелсон, внучка художницы и основатель фонда Невелсон, которая консультировала наследство Беллоффа, позвонила Глимчеру, чтобы узнать, может ли скульптура быть включена в весеннюю выставку в Венеции. В иске наследство утверждает, что после того как Глимчер услышал от Марии Невелсон о предложенной продаже, он "немедленно, не потратив времени на исследование или раздумья о настенной скульптуре Невелсон" предупредил ее, что эта работа не продастся, и что "я скажу любому аукционному дому не продавать это".

Люк Никас, адвокат Pace, сообщил, что галерея тщательно рассмотрела, действительно ли работа была собрана Луизой Невелсон, прежде чем принять окончательное решение. Галерея не оспаривает описание звонка Глимчера в Sotheby’s в жалобе. Но вопрос о подлинности скульптуры сложен. Согласно документу об оценке, приложенному к жалобе, Глимчер лично оценивал работу в 1993 году как часть более крупной оценки наследства Невелсон. В документе он присвоил ей рыночную стоимость в $85,000 и охарактеризовал ее — наряду с другими в группе — как скульптуру "среднего качества".

Наследство Беллоффа утверждает в своей жалобе, что внезапное изменение оценки Глимчера 1961 года стало частью более широких усилий по упрочению его влияния на рынок Невелсон и защиты позиции Pace как давнего представителя художницы. Также наследство утверждает, что сотрудник Pace сообщил наследству, что никакого известного каталога раисоне не разрабатывается. Никас опроверг это утверждение, сказав, что галерея на протяжении десятилетий собирала документы для использования в каталоге раисоне и на протяжении около 20 лет оценивает работы в рамках этого подготовительного процесса.

Глимчер сказал Sotheby’s во время звонка в 2022 году, что галерея работает над каталогом раисоне. Юридическая борьба происходит в то время, как наследие Невелсон активно отмечается. В начале этого года Pace организовала персональную выставку "Луиза Невелсон: Тень танца", куратором которой стал сам Глимчер. Выставка была посвящена поздним работам Невелсон 1970-х и 80-х годов, времени, когда она приняла диагонали, более смелые композиции и "мускульные геометрии". Значимые институциональные выставки также проходят или запланированы в Центре Помпиду-Мец, Музее Витни, Музее искусств Колумбуса и в сеульском представительстве Pace.

Десять лет после смерти Невелсон в 1988 году были омрачены бурей в наследстве. В следующем году после смерти Невелсон ее давний помощник Диана МакКоун и ее единственный сын Майк Невелсон оказались втянутыми в жестокую юридическую и личную борьбу. МакКоун утверждала, что владеет тремя десятками работ, которые, по ее словам, были подарками от художницы; Майк Невелсон утверждал, что они принадлежали Sculptotek, корпорации, которую он создал для управления делами своей матери.

Конфликт привлек внимание таких фигур, как Джаспер Джонс и Эдвард Олби, которые публично поддержали МакКоун. На тот же период, согласно недавней биографии Невелсон, налоговая служба США признала Sculptotek "фиктивной" корпорацией и потребовала более $1 миллиона уплаченных налогов и штрафов. Оценка Глимчера 1993 года была одной из двух, сделанных для налоговой службы в то время. Пока дело тянулось, наследство Невелсон не могло продавать свои работы, что фактически заморозило ее рынок.

Биография далее утверждает, что когда спор с налоговым управлением был наконец разрешен в 1996 году, Майк Невелсон отказался иметь дело напрямую с Глимчером и вместо этого назначил бывшего вице-президента PaceДжеффри Хоффелда для контроля за продажами. Беллофф купил работу у Майка Невелсона в 1996 году от имени наследства Невелсон. Два года спустя, в 1998 году, Майк Невелсон предоставил Беллоффу документ, подтверждающий, что скульптура "является произведением искусства Луизы Невелсон и была включена в наследство Луизы Невелсон после ее смерти, 17 апреля 1988 года", согласно жалобе. Скульптура оставалась на его стене в Пенсильвании в течение следующих двух десятилетий.

Беллофф умер в январе 2022 года, и ряд его произведений искусства был отправлен в Sotheby’s и продан на благотворительность, включая скульптуру Георга Базелитца, которая была продана за более чем $11.2 миллиона, установив новый мировой аукционный рекорд для скульптуры художника, и работу Невелсон.

Что касается наследия Невелсон, в 2005 году, почти через два десятилетия после ее смерти, Майк распродал оставшийся инвентарь наследства через закрытые торги трем галереям: Pace (тогда называвшейся PaceWildenstein), Gio Marconi Gallery и Galerie Gmurzynska. Только после этой продажи рынок ее работ мог быть реформиирован. Ее аукционный рекорд в $1.4 миллиона был установлен в 2021 году на Christies.

Текущий иск основан на том, какое влияние Глимчер все еще должен иметь на посмертную репутацию Невелсон. Представление наследства сводится к двум целям: продаже инвентаря и сохранению наследия. Наследства и галереи обычно согласовывают четкие стандарты для работ, которые попадают в серую зону атрибуции, что часто бывает после смерти художника. Как сказал один дилер с опытом управления наследствами, "самый важный элемент — это последовательность. Вы не можете постоянно менять условия". Наследство Беллоффа утверждает, что именно это и произошло.

Жалоба утверждает, что когда работа была выставлена Sotheby’s, Глимчер изменил многолетнюю оценку без предоставления новых данных — и сделал это с достаточной авторитетом, чтобы убедить Sotheby’s снять лот. В феврале судья окружного суда США отклонил большинство требований наследства Беллоффа, включая то, что утверждало, что, убив продажу Sotheby’s, Pace фактически сделала работу не продаваемой другим заинтересованным сторонам, назвав это утверждение слишком спекулятивным. Но одно ключевое требование остается: Pace ненадлежащим образом вмешалась в соглашение о консигнации наследства Беллоффа с Sotheby’s, заявив, что работа не появится в каталоге раисоне. Эта часть дела теперь продолжает двигаться вперед, с тем, что наследство Беллоффа требует более $1 миллиона в качестве компенсации.

В прошлом месяце истцы также обвинили Pace в затягивании раскрытия информации, ограничив производство документов только материалами, связанными с предполагаемым каталогом раисоне. Они требуют гораздо более широких документов, включая все коммуникации между галереей и Хоффелдом и Майком Невелсоном, чтобы поддержать свою позицию о том, что комментарии Глимчера были попыткой недобросовестно сорвать продажу.

“Этот безосновательный случай основан на обвинениях недовольного коллекционера, который пытается запугать Pace Gallery, чтобы она подлинно атрибутировала произведение искусства, которое не было завершено Луизой Невелсон,” — написал Никас в электронном письме. "Суд уже отклонил все требования, кроме одного, и у нас есть документы, чтобы доказать, что это неправда." Ричард Л. Базелон, один из истцов и соисполнитель наследства Беллоффа, отказался комментировать: "Я, как правило, не комментирую судебные разбирательства, в которых я участвую," — написал он в электронном письме. "Оперативные факты в деле, по мнению истца, изложены в жалобе."

Аукционные дома, такие как Sotheby’s, часто сталкиваются с трудными решениями, когда подлинность оспаривается — особенно когда обеспокоенность исходит от кого-то с высоким авторитетом. "В этот момент аукционный дом по сути является нейтральным участником", — сказала Мари-Клаудия Хименес, адвокат и бывший глава бизнес-развития в Sotheby’s. "Они могут легко вернуть работу клиенту и сказать: 'Мы не будем это продавать. Заберите это назад и хорошего дня.'" В США, согласно арт-адвокату Джуду Гроссману, который не участвует в деле, оценка произведения искусства считается отдельной от его подлинности. "Наши суды ясно дали понять, что оценка является мнением о стоимости, а не о подлинности," — сказал Гроссман.

И как отметил Дэвид Шапиро, сертифицированный член Ассоциации оценщиков Америки: "Работа оценщика заключается в том, чтобы отражать то, что происходит на рынке. Если мы думаем, что работа не будет восприниматься как подлинная, это должно повлиять на ее стоимость. И если появляется новая информация, оценщик может изменить свое мнение — если это раскрыто." Но что происходит, когда хранитель наследия художника также является их крупнейшим дилером? Этот вопрос это иск отказывается давать мир. Адвокат Томас С. Данцигер, который не участвует в деле, но имеет многолетний юридический опыт в вопросах подлинности на арт-рынке, сказал, что он видел, как мнения экспертов относительно подлинности меняются со временем: "Иногда появляется больше информации, а иногда люди просто пересматривают мнения, высказанные ранее." Он добавил: "К сожалению, что бы там ни было в иске Pace, такие судебные разбирательства действительно оказывают сдерживающее влияние на готовность экспертов высказываться и давать свои мнения. И это не хорошо для арт-рынка." Скульптура пока хранится в складских помещениях в Филадельфии. Дата суда еще не назначена.