Скрытый портрет, обнаруженный за картиной Пикассо

Консерваторы из Лондонского Института Искусств Куртаулда обнаружили под портретом мужчины эпохи Синего периода Пабло Пикассо картину женщины, которую, как полагают, испанский мастер завершил несколькими месяцами ранее. Унылый портрет Матеу Фернандеса де Сото, изображающий скульптора и друга Пикассо, был завершен осенью 1901 года, вскоре после того, как девятнадцатилетний художник переехал из Испании в Париж. Эта работа считается эмблематичной для Синего периода Пикассо, вдохновленного, среди прочего, самоубийством его хорошего друга Карлоса Касагемаса и демонстрирует, как художник оставляет яркий импрессионистический стиль в пользу более мрачного.

Используя рентген и инфракрасную визуализацию, консерваторы обнаружили вторую фигуру под слоем краски — фигуру женщины с волосами, собранными в чignon, модный в Париже в начале XX века. Женщина, о которой исследователи предполагают, что она могла быть моделью или знакомой Пикассо, напоминает сидящих женских фигур на других холстах, которые Пикассо написал в тот год, включая Пьяницу абсента и Женщину с согнутыми руками. Следы второй женской головы видны ниже на полотне, что указывает на то, что художник, находясь в затруднительном финансовом положении, много раз перерабатывал поверхность. Официальные лица Куртаулда выдвинули гипотезу о том, что эта вторая фигура могла быть написана в убывающем импрессионистическом стиле Пикассо, как это проявлено, например, в его произведении Ожидание, созданном ранее в том году.

“Мы давно подозревали, что за портретом де Сото скрывается другая картина, потому что поверхность работы имеет характерные следы и текстуры чего-то под ней,” — заявил в своем заявлении Барнаби Райт, заместитель директора Галереи Куртаулда. “Вы даже можете начать угадывать её очертания, просто смотря на картину невооружённым глазом.”

Куратор Кеннет Бруммел, который организовал выставку картин Пикассо Синего периода в Phillips Collection в Вашингтоне, рассказал Washington Post, что только что открытая фигура “снова показывает, что Пикассо, когда использовал свои основы, включал формы нижнего композиции в свою живопись на поверхности.” Бруммел указал на сходство в позах между призрачной женщиной и угрюмым мужчиной, отметив, что “изображенные фигуры опираются на, как кажется, в инфракрасном изображении, стол, находящийся на одном уровне.”

“Это действительно картина великой сложности, раскрывающая свои секреты на протяжении многих лет,” — сказала Керстин Рихтер, директор Оскара Рейнхарта в Швейцарии, где находится это произведение, отметив, что descubrimientos позволило любителям искусства “визуализировать процесс художественного развития молодого художника слой за слоем.”