Скандал вокруг выставки Феликса Гонсалеса-Торреса
Выставка Феликса Гонсалеса-Торреса в Национальной портретной галерее, управляемой Смитсоновским институтом в Вашингтоне, вновь вызвала споры вокруг того, как представляется одно известное произведение искусства. Многие утверждают, что выставка лишает это произведение любого упоминания о возлюбленном художника, который скончался от заболеваний, связанных с ВИЧ/СПИДом. Речь идет о произведении «Без названия» (Портрет Росса в Лос-Анджелесе) 1991 года, которое уже вызывало скандал в 2022 году, когда его выставила Институт искусств Чикаго, владелец этого произведения. После аналогичных возмущений этот музей изменил текст на стене рядом с работой.
Совсем недавно ученый Игнасио Дарнауде опубликовал статью, в которой обвинил Национальную портретную галерею в «стирании queer», поскольку текст на стене для данного произведения не упоминает Росса Лайкока, партнера Гонсалеса-Торреса. В комментарии, отправленном в ARTnews в среду, Фонд Феликса Гонсалеса-Торреса подробно ответил на эссе Дарнауде, заявив, что возникшая контроверсия была результатом «дезинформации».
«Хотя намерение Гонсалеса-Торреса заключалось в том, чтобы вдохновить всех принять свои права и обязанности для участия, восприятия и высказывания мнения, и Фонд Феликса Гонсалеса-Торреса поддерживает активные дискуссии, мы не одобряем распространение дезинформации», – говорится в заявлении фонда. – «Мы благодарны журналистам и широкому кругу зрителей, которые отметили, что в этой выставке нет «стирания», а скорее совсем наоборот».
В заявлении фонда отмечается, что «серьезные кураторы этой выставки, Джош Франко и Шарлотта Иккес, провели огромное количество исследований и не только позаботились о включении значимого queer-контента на протяжении всей выставки (включая прямые упоминания о queer-идентичности Гонсалеса-Торреса, его партнера Росса Лайкока и о том, как оба они умерли от осложнений, связанных с СПИДом), но также предоставили широкий форум для разнообразной аудитории, чтобы взаимодействовать с этим контентом и работой Гонсалеса-Торреса.
Название «Без названия» (Портрет Росса в Лос-Анджелесе) отсылает к Россу Лайкоку, возлюбленному Гонсалеса-Торреса, но работа не является традиционным портретом. По сертификату работы, она должна состоять из завернутых конфет, которые доступны в «бесконечном количестве», поскольку эти сладости могут быть взяты зрителями и съедены, а затем пополнены позже. Из-за того, что инструкции не предписывают, как это должно быть представлено, конфеты «Без названия» (Портрет Росса в Лос-Анджелесе) показывались различными способами: в стопках и в рядах на полу. (Тем не менее, название работы никогда не изменялось в любом контексте, как заявил фонд.)
На работе большое внимание уделяется «идеальному весу»: 175 фунтов. Эта цифра обычно воспринимается как отсылка к весу Лайкока, и хотя такое толкование появилось в текстах, опубликованных исследователями и критиками во время жизни Гонсалеса-Торреса, существовали и другие интерпретации. Некоторые также утверждали, что «идеальный вес» может также означать вес среднестатистического взрослого мужчины. Существует даже эссе 1997 года, в котором Андреа Розен, его галерист, утверждает, что эта цифра может указывать на вес самого Гонсалеса-Торреса. «Если я делаю портрет для кого-то, я использую их вес», — однажды сказал Гонсалес-Торрес.
На стене выставки Национальной портретной галереи указано «идеальный вес», но оно не сопровождено развернутым комментарием. Представитель музея сообщил ARTnews, что кураторы Джош Т. Франко и Шарлотта Иккес «не посчитали уместным изменять основную линию работы». «Цель выставки — подчеркнуть революционную работу Феликса в портретной живописи», — говорится в заявлении музея. - «На протяжении всей выставки и ее различных мест мы ставили его работы в диалог с портретами из коллекции музея, включая портреты queer-фигур, чтобы предоставить дополнительный контекст вокруг практики художника.
Гонсалес-Торрес иногда говорил о своих работах противоречивым образом, что делает трудно однозначно приписать единственное значение его произведениям. «Не только существует возможность новых интерпретаций работы Феликса с течением времени», – пишет Розен в своем эссе 1997 года, «но также и возможность другого визуального резонанса». Тем не менее, на этой неделе появились обвинения, так как многие предположили, что его фонд, который управляется Розен, попытался установить ограничения на то, как «Без названия» (Портрет Росса в Лос-Анджелесе) должно восприниматься широкой общественностью. В эссе для Out Дарнауде заявил, что выставка в Национальной портретной галерее, соорганизованная с Архивами американского искусства, была очищена от текстовых упоминаний о Лайкоке. «Это жестоко и неискренне со стороны наследия художника использовать акробатические оправдания и намекать, что значение «Портрета Росса в Лос-Анджелесе», созданного в год смерти Росса, следует оставить на усмотрение зрителя, игнорируя слона в комнате — это мемориал жертв СПИДа», — написал Дарнауде. Его обвинения были повторены другими в социальных сетях.
Художник Карл Джордж, друг Гонсалеса-Торреса и Лайкока, написал в Instagram, что текст на стене оставался неясным «для того чтобы «расширить интерпретацию работы», как они говорят… Это неправда. Чушь. Это расширяет рыночную привлекательность и цену работ Феликса, стирая Росса, гея, латиноамериканца, СПИД, ВИЧ». Его Instagram был перепостен AIDS Memorial, аккаунтом с 298 000 подписчиков. AIDS Memorial удалил свои посты в Instagram и Facebook, но пост Джорджа в Instagram, который также упоминал Дэвида Цвирнера, галерею, представляющую фонд Гонсалеса-Торреса, все еще активен. Представитель Дэвида Цвирнера не ответил на запрос о комментарии.
Некоторые критики высказывали мнения, которые противоречат эссе Дарнауде. Грег Аллен отметил в своем блоге, что другие тексты на выставке Национальной портретной галереи упоминают СПИД и Лайкока по именам, и что некоторым работам даже предоставляются развернутые пояснительные записи на этот счет. «Связь Феликса с Россом не стерта», — пишет Аллен.