Шедевры живописи, антикварные редкости, эксклюзивные артефакты — всё это в нашем Telegram-канале.
Для тех, кто ценит красоту и историю. Присоединяйтесь к сообществу ценителей!

Петр Леонов: как один человек зажёг русский фарфор цветом, дерзостью и настоящей жизнью

1825 июня 2025 г.Фарфор

Замочная скважина в другой мир

Скажите честно: вы когда-нибудь думали о фарфоровой чашке как о манифесте эпохи, вызове обществу и крике души художника? Вряд ли. Для большинства из нас фарфор — это тонкое, изысканное, но немного ретро-забытое облачко из бабушкиной серванты. Но представьте: под глянцем белоснежной посуды таится такой же накал страстей, как в полотнах Матисса, дерзкая энергия Малевича, поразительная мощь русского характера — и всё это можно взять рукой, прижать губами к ободку чашки.*

Петр Васильевич Леонов

Сегодня я расскажу вам о Петре Леонове — человеке, который одним взмахом кисти превратил Дулёвский фарфор в арену великих экспериментов и эмоциональных вспышек. После прочтения этой истории вы никогда не посмотрите на чайный сервиз просто как на посуду. За каждым узором, каждым цветовым пятном — целый мир, живая биография, борьба привычного с неожиданным. Это рассказ о человеке, который воплотил в фарфоре радость и дерзость, боль и надежду своего времени.

П.В Леонов, Чашка ¢ блюдцем (форма. Hawano 1930-х г. Фарфор; надглазурная роспись

***

Энергия, которой хватило бы на двадцать жизней. Кто такой Леонов?

Пётр Васильевич Леонов был не просто крупнейшим художником-фарфористом СССР и главным художником Дулёвского завода на протяжении четырёх десятилетий. Представьте себе человека, который врывается в закрытую систему, где каждая чашка — как занудный чиновник: чинно, рутинно, без эмоций. И тут — Леонов. Он не жил — он горел. У него был такой мощный эмоциональный заряд, что казалось: все выставочные залы Советского Союза мерцают только его работами, даже если «де-юре» экспонируются десятки других.

Ваза "Пчелки"

В советское время его знали все: имя Леонова звучало как символ фарфоровой революции, а его почерк — как марка эпохи. Но потом пришла тишина. Люди сменились, идеалы потускнели, и даже громкое имя художника стало забываться вместе с ушедшей эпохой.

П.В Леонов (автор эскиза росписи), Сервиз «Москвичка» (синий вариант) Форма "С-1" Е. Штрикер. 1934 г. Фарфор: наделазурное крытье с прочисткой, золочение, цировка

Однако, когда вновь вспыхнул интерес к искусству 1920-1930-х, когда ар деко — стиль восхищённых двадцатых — вновь заиграл в модных интерьерах, на киноплакатах, в дизайне кофейных столиков, стало ясно: время Леонова возвращается. Только теперь мы смотрим на его фарфор не просто как на «советское наследие», а как на уникальный феномен искусства XX века, которому нет равных.

П.В Леонов (автор эскиза росписи). Сервиз «Братишки», или «Морской». Форма «С-1» E. Штрилер. 1933 г. Фарфор; надглазурная роспись

Ар деко и фарфоровый дерзкий человек

Что же такого невероятного сделал Леонов? Почему фарфор в его руках становился живым, острым, полным дерзости?

Смотрите: большинство художников того времени были захвачены борьбой за «новое советское содержание». В фарфоре это означало — эмблемы, лозунги, тракторы, плакаты. Всё это смотрится бодро, но чрезвычайно скучно, словно ты пьёшь чай из чашки-газеты.

Сервиз "Мелккий горошек в желтом"

Леонову это неинтересно. Он будто бы вдыхает в фарфор совершенно другие смыслы. Его манит «чистая» декоративность, магия цвета и композиции. Вместо лозунгов и иллюстраций — невероятно насыщенные, звонкие, неожиданные краски. Геометрия, линии, орнамент до головокружения, как джазовая импровизация, — и всё это сочетается с новейшими европейскими течениями, которые Леонов впитывает, будто радио на волне эксперимента.

П.В Леонов (автор эскиза росписи) Чайник из сервиза «Раскидные цветы на зеленом фоне», Форма чайника «C-1» Е. Штрикер. 1937 г. Фарфор, надглазурные крытье и роспись. П.В Леонов (автор эскиза роепиги). Чайник из Сервиза «Цветы», Форма «С-1» Е. Штрикер. 1937 г. Фарфор; наделазурная роспись.

Но самое удивительное — вся эта роскошь цвета, смелости, современности появляется в фарфоре провинциала, никогда не бывавшего за границей, вдохновлявшегося… собственным детством. Степи Кубани, казачьи избы, краски народных платков, архитектурные воспоминания — Леонов превращал личные воспоминания в универсальный эстетический код. Его прагматичная учёба у братьев Мова, страсть к архитектуре, первые успехи в текстильном дизайне (советские ткани с шиком для Китая!), становились ступенями к будущей «феерии на фарфоре».

П.В Леонов (автор эскиза росписи). Предметы из cepвиза «Раскидиме цветы в желтом крытье», 1937 г. Форма чайника «С-1"

Дулёво встречает революцию

В 22 года, словно метеорит, Леонов появляется на Дулёвском заводе, только что вырванном из объятий купеческой династии Кузнецовых. Место старообрядческое, тихое, патриархальное. Представьте: молодого, горящего черноокого парня, которого тут же окрестили «чекистом». Первое впечатление, как от вторжения большевиков — и в самом деле, его появление стало для завода громом среди ясного неба.

П.В Леонов (автор эскиза росписи). Кофейник 6 храсном крытье. Форма. "Мокко" Е, Штрикер. 1936 Фарфор, надлазурные крытье и роспись. П.В Леонов (автор зомеа росписи). Сахарница us сербила «Золотля чешуя». Форма «С-1» Е. Штрикер. 1940 г. ‘Фарфор; роспись золотом П.В Леонов (автор эскиза росписи). Сервиз "Москвичка" (красный вариант). Форма «С-1» Е Штрижер. 1934 г. «Синий горох на красном фоне». форма «С-1» Е. Штрикер. 134 2. Фарфор; надглазурные крывтье и роспись. П.В Леонов (автор эскиза росписи). Чайник и сервиза «Золотые листики». Форма "С-1" Е. Штрикер. 1934 г.

Что он приносит с собой?

Взрыв цвета. Он буквально вламывается в изысканный, но скучный «аристократический» фарфор, внедряя свободное владение декоративными мотивами, контрасты, элементы «ситцевого» текстиля, графическую решимость авангарда.

П.В Леонов (автор эскиза pocnucu). Предметы из сервиза «Боярский». Форма «С-1» E, Штрикер. 1951 г. Фарфор; надглаурная роспись позолота, цировка. ПВ Леонов (автор эскиза росписи). Чайник us сервиза «Ромашки», Форма "С-1" Е, Штрихер. 1937 г.. Фарфор; nade с прочисткой и c ручной доршс 118. Леонов (абтор эскиза росписи). Сервиз "Луг". Форма «С-1» Е, Штрикер. 1936 г. Фарфор: надглизурная роспись, позолота; цировка.

Дулево до Леонова старалось быть современным, приглашало художников, проводило конференции, обходилось новыми формами росписи, но всё это было поверхностно, неорганично. Тракторы и лозунги на дорогой посуде не радовали никого — ни художников, ни покупателей. Только сильная личность могла сделать фарфор органично новым. Такой личностью стал Леонов — его стиль сразу пришелся по душе обществу. Посуда с его росписью продавалась нарасхват. Эксперимент удался, и фарфор стал одновременно модным и «нашим».

П.В Леонов (автор эскиза росписи). Сервиз «Голубая сетка», Форма "С-1" Е. Штрикер. 1933— 1935 г. Фарфор; сетка». Форма «С-1» Е. Штрикер. 1935 г.. Фарфор; поделазурная pocruce ‘no трафаретП.В Леонов (атор эскиза росписи), Чайник us Сервиза «Халат», Форма "С-1" Штрикер. 1936 2. Фарфор, надглазурная роспись, П.В Леонов (автор эскиза росписи). Курительный прибор. Автор формы Е. Штрикер. Надглазурная роспись.

Танец со временем: фарфор, как зеркало духа

Первое, что сделал Леонов — снял с фарфора пафос. Он отказался от сюжетов и «линеек» агитации, сконцентрировавшись на тонкой красоте белого материала, тонкости цвета, радостном, почти детски-чистом ощущении от сочетаний мазков. В одной только серии 1933-34 годов было создано более 120 эскизов! Целые коллекции «цветочных», «гороховых», «дорожных» орнаментов.

П.В Леонов (автор эскиза росписи). Чайный Сервиз «Орнамент 6 "желтом крытьек Форма «С-1» Е. Штрикер. 1935 2. Фарфор: мадглазурная роспись. ПВ.Аеоной (автор эскиза росписи). Тарелка «Цветок», 19512, Фарфор; поделазурная и наделазурная роспись, позолота, цировка. TLB, Аеоноб (автор эскиза росписи). Сервиз «Бохрокий», Форма «С-1» Е. Штрихер. 19511 Фарфор, надглазурная роспись, позолота, цировка. П.В Леонов (автор sexe ростки). Сахарници из кофейного Сервиза «тетьа- ‘memo «Сказка о рыбаке и рыбщь 19351. 'Автор формы «Moxa» Е. Штрикер (1934). Фарфор: надмзурные крытье и `роотись позолота, циробка, П.В Агонов (автор эскиза росписи). Тарелка м масленка «Орнамент». 1951 Фарфор: надемизурная роспись.

Переломный момент — приезд в 1934 на завод Евы Штрикер (Цайзель), европейской примы декоративного искусства, и Александра Сотникова — талантливого скульптора, ученика В. Татлина. Вместе они наполнили формы амбициозных сервизов лёгкостью, гибкостью для яркой росписи. Это сплав советского авангарда, народного лукавого мотива, и веяний европейского стиля баухауз, Вербунда, ар деко.

П.В Леонов (автор эскиза росписи). Столобый Сервиз «Сказка», 1951 г., Фарфор: подалазурная и надилаурная роспись nosoxoma, циродка. П.А.Леонов (автор эскиза росписи). Сервиз «Белье цветы на кобальтовом фоне», Форма «С-1» Е. Штрихер 1936—1937 г. Фарфор, подглазурная роспись. П.В.Леонов (автор эокиза росписи). Basa «Нарядная», 1951 г. Фарфор: надрлахурная роспись, позолота

Но секрет Леонова не только в том, что он «шёл в ногу» с модой. Он был, как губка, впитывавшая всё — от Кандинского, Малевича, Поповой до европейских гениев Матиса, Делоне, Пуаре. Открытые мазки, смелые цветовые пятна, орнаментальные композиции — всё это было уместно и на дешёвом ситцевом чайнике, и на парадном президентском сервизе.

П.В. Леонов (автор эскиза росписи). Сервиз «Mauea выбирает жениха» 1936 2. Hadzaasypuas роспись. TLB.Acono6 (a6mop эскиза росписи). Сервиз «Серебреная лента». 1936 t. Форма «С-1» Е. Штрикер. Набилазурные крытье и рослись, серебрение, гравировка П.В. Леонов (абтор эскиза росписи). ‘Сливочних из Сервиза «Серебряный орнамент в зеленом крытье" 1936—1937 г. Форма «С-1» Е. Штрикер. Фарфор; надглазурные крытье и роспись, серебрение, гравировка. Pacnucan А. Нечаев.

Цвет, энергия, радость — как новаторство

Вы только взгляните на сервиз «Москвичка» — простая форма, яркость, ощущение весны. Молодые женщины 30-х годов Москвы носили дешёвые ткани, но выглядели счастливыми в этих платьях в цветочек — и вот они кружатся на чашках Леонова. Или «Парижанка» — визуальный манифест, искусно собранный из обрывков мечтаний о Франции, где сам Леонов никогда не был. Да, «Парижанка» живет в том же визуальном космосе, что и платья Делоне, портреты Лемпицкой, рисунки Поля Пуаре.

П.В. Леонов (автор эскиза ростиси). Сервиз «Скифский». 1936 1. Форма «С-2> Е. Штрихер. Фарфор: надалазурная роспись серебрение. П.В. Леонов (абтор эскиза росписи). Сахарница 1 сербин «Золотые звездочки" 1939 г. Форма «C-1» Е Штрикер. Фарфор; роспись Золотом. П.В. Леонов (автор эскиза росписи золотом). Сервиз «Скифский" 1936 г. Admop формы и росписи кобальтом А.Сотников.

Сервизы Леонова — не просто посуда, но сценография жизни. В его росписях текстиль становится фарфором: деревенские ситцы, геометрические платья, жизнерадостные полоски, шутливая «бахрома» узоров и рамок. Он соединяет в одной чашке народную мечтательность и строгий урбанизм авангарда. Ваза «Пчёлки», сервиз «Ромашки», сервиз «Луг» — каждый предмет наполнен внутренней музыкой, индивидуальным голосом.


Символика и ассоциации: тайная азбука фарфора

Что больше всего интригует — Леонов не был одержим символикой и «идеологическим слоем».

Его рисунки — игра ассоциаций. Вот полосы — они вдруг становятся морскими волнами и одесскими матросами; кружки — превращаются в отплясывающие узоры платков. Текстильные мотивы свободно скользят по поверхности, то пушистым полем «Луга», то озорной «кобальтовой сеткой», то остроумным «горохом» по красному фону.


Читайте узоры — как строки поэзии!

Квадраты, спирали, бордюры-лозы — Леонов кружит вас по залу ассоциаций: от античного греческого орнамента до советских пламенных плакатов, но никогда не заигрывает с лобовой стилизацией.


Влияния Востока и архаики можно почувствовать по сервизу «Скифский»: золото, массивные формы, бороздки и цветочные розетки. Есть в этом «варварском» величии настоящая пророческая сила, как у шаманов — одновременно экзотично и глубоко национально. Сервиз «Посольский», созданный для американского президента Рузвельта — наглядная иллюстрация: советские мотивы, декор Баухауза, египетские лотосы — орнамент «на экспорт», энергичный и парадоксальный.


Русское народное, лубок и сказка как новый модерн

После всех экспериментов Леонов постепенно возвращается к истокам — но делает это революционно. Он отбрасывает условности и «политкорректные» сюжеты ради чистой энергии народной живописи: широкий мазок, лаконичная роспись, дух павловопосадских платков и жостовских подносов, смеховой лубок, сказочные мотивы народных песен.

Сервиз "Жар-Птица" позолота. П.В. Леоновв (автор эскиза росписи). П.В. Леонов (автор эскиза росписи). Кофейних из сервиза «Мокхо», 1935 г

Сервиз «Красавица» становится кульминацией: мощное цветовое решение, цветочный венок как медальон, почти черный глубоко-синий фон — всё это покоряет даже Сталина (по легенде!). В 1937-м Парижский салон рукоплескал советскому фарфору, шесть работ Леонова получили Гран-при и золотые медали. Это было признание не только таланта, но и дерзкой смелости выходить за пределы традиционного.

Послевоенное время — зрелость и вторая молодость

После войны стиль Леонова становится ещё более насыщенным, экспрессивным. Цветовые поля — мощные, насыщенные, даже диссонирующие, но гармонично собранные вместе. Его фарфор теперь роскошен по-барочному: обилие золота, сказочные гравировки, фантастические птицы и цветы, формам придается праздничная тяжеловесность. Сервиз «Золотой олень» — не просто предмет, а настоящая ода победе, песня счастья.


И вся эта энергия — сохранилась в жизни художника до конца. Дулёвская квартира Леонова — настоящий авангардный эксперимент: стены, как эксперимент художника-супрематиста, полки с книгами, рядом – детские дымковские игрушки. В его душе навсегда осталась любовь к синтезу: ар-деко и народное искусство, радость цвета и глубина традиции, дерзость эксперимента и искренность ручного труда.

История, которая никогда не кончается…

Биография Леонова — это не музейная пыль. Она — приглашение увидеть красоту вокруг себя, почувствовать мощь национальной традиции и быть смелее. На фоне его фарфора любые наши «обычные» чашки внезапно становятся возможностью любоваться, удивляться, созидать. Ведь искусство — всегда про стремление к неожиданному, про внутренний накал, про связь времен через цвет, орнамент, мазок.


Может быть, теперь, поднося чашку к губам, вы задумаетесь: для чего этот цвет, этот ритм узора? Чью историю он рассказывает? А какой мотив стал бы вашим личным символом?

Давайте продолжим этот разговор: расскажите, какой предмет искусства однажды заставил вас изменить взгляд на мир. Что для вас — красота, что — дерзость, что — традиция? А, быть может, именно такие детали и превращают нашу жизнь в настоящее искусство…

Назад|Дальше