Нора Бернетт Абрамс назначена новым директором Института современного искусства в Бостоне
После годичных поисков Институт современного искусства в Бостоне выбрал Нору Бернетт Абрамс своим новым директором. Она начнет в этой должности 1 мая, сменив Джилл Медведов, которая руководила ICA на протяжении 26 лет.
Абрамс приходит в ICA после 15-летней работы в Museum of Contemporary Art в Денвере, где она успешно поднялась по каскаду кураторских должностей, начиная как адъюнкт-куратор в 2009 году и став директором музея в 2019 году. В ходе своей работы она увеличила фонд музейного капитала на 30 процентов и привела к расширению музея до второго места в районе Northside города. Она также возглавила создание Racial Equity Plan в MCA Denver, чтобы усилить приверженность учреждения инклюзивности.
Как куратор, она организовала более 40 выставок в музее, включая «Basquiat Before Basquiat» (в 2017), обзор скульптур Senga Nengudi «R.S.V.P.» (2014), ретроспективу Tara Donovan (2018) и «Cowboy» (2023–24) совместно с Miranda Lash, посвященную мифологии Американского Запада. Во время своего руководства она также помогла увеличить посещаемость MCA более чем на 200 процентов.
«В Денвере Нора подняла ожидания относительно того, как музей может встроить свою работу в сообщество и вовлечь аудиторию. У нее амбициозное видение программного совершенства в сочетании с культурной и гражданской релевантностью, и мы с нетерпением ждем возможности перенести это видение в Бостон», — сказала Бриджит Эванс, сопредседатель правления ICA Boston, которая возглавила поиск директора.
В октябре прошлого года Медведов объявила, что покинет пост директора ICA. Изначально она должна была уйти в этом декабре, но теперь покинет должность 31 марта, примерно за месяц до того, как Абрамс возьмет бразды правления.
«Посредством своих высоко оцененных выставок и программ ICA олицетворяет строгость, актуальность и креативность, на которые многие в нашей области смотрят как на образец», — заявила Абрамс в своем заявлении. «Видение Джилл и ее лидерство задали планку для того, чем может быть современный художественный музей, и переопределили, чего могут достичь музеи благодаря принципам открытости и заботы.»